水墨花鸟画有诸多景物的组合，如雀鸟、奇石、花卉，它们的不同组合常常表达出不同的人文关怀，传达着文人精神和民族性格。欣赏《春风和煦》，牡丹与双鸟如此天然地相处一景，这是画家的自然造化。其中蕴含着物我一体的感悟和胸臆，也是画家的天赋、柔性、自由取向的表白。图中牡丹枝叶迎风飘逸，淡墨晕染其形，浓墨侧锋干笔方硬顿挫而出，花瓣以“墨分千层”之法点染出，变化丰富，横的长枝叶挺秀坚韧，枝梢露出笔的尖锋，更显得清新峭拔。此幅水墨牡丹花分一组，布局于画面上下，聚散有度，有多有少，形成对比，双鸟点缀下方，稳定了整个画面的视觉中心。此作运笔圆润，前后俯仰，生态倍出，花瓣取势含蓄，用勾勒的圈瓣画法，浓墨点染花蕊，清润皎洁，展现出画家探索的花鸟绘画新样式。

　　古人云：“画梅要不像，像则失之刻；要不到，到则失之描，不像之像有神，不到之到有意。”画家所作《春情》，把画梅经典画论和活灵活现的雀鸟布局于画面中，创造出春色和谐之境界。画幅上下作梅花两枝，一枝向上弯延而出，枝头花开正艳；另一枝宛转低垂，刚劲中带几分媚意；枝上两只雀鸟，依偎相伴，一只俯头对望梅花，另一只则侧头左右顾盼。画论常道“写梅取骨”。画家并没有过于强调梅花遒劲刚挺的骨力，而使柔枝与小鸟相映成趣，梅花以点染勾勒法表现，线条流畅，层次分明。花瓣尽情舒展，色泽腴润，笔法凝练，这种不似之似的意蕴表达出平淡天真的艺术旨趣。在这幅画中，画家重点追求的是表现鸟语花香之境，展示春季的盎然生意，使画作洋溢着蓬勃生机和无限活力。

　　作为三友之一的梅花，历来是文人借此寄寓个人品格，抒发个人旨趣的对象，其风霜独立的特征同中国文化精神不谋而合，作为这种品性的象征也是自然的。《墨梅迎春》取一棵松树由画面右侧延伸而出，虬曲怒张，铿锵有力，斩钉截铁，一种傲然之气油然而生。此树形态作为向右舒张，枝干转折方硬有力，干上老皮凸显老辣，干笔顺势勾廓，再用淡墨晕染，转折处点缀勾勒墨梅，笔力劲健，粗犷、豪迈。所绘墨梅形象刻画细致精微，从枝干到花头的用线严谨讲究，尤其是黑墨色雀鸟与洁白花头形成对照，清新典雅并具有装饰性，把祥和春日的气息透过生动活泼的情态尽现于画幅之中。