山水审美是中国古人历代传承的重要审美类型，当作者的情感体悟与山水之美相碰撞，山水世界所呈现的意境便与人的心灵辗转融合，山水即成为文人骚客的精神栖居之所，大愚先生的山水画《新富春山居图》便是如此，目之所及的山河之美与先生的神思哲学都汇于一幅卷轴之中，这幅画卷也成为了先生的心灵栖居的田园。

大愚先生的《新富春山居图》笔墨清润自然，意境悠扬简远，在绵延波澜中呈现出了初秋富春江两岸的秀丽风景。打开画作，有一股江南独有的湿润氤氲之气扑面而来，仿佛画卷就带着一种柔软潮湿的质感，在枯笔淡墨中诉说的是淡然清润的山水波纹，在虚实飞白间描摹的是灵动飘逸的气韵自然。古人云：“山川浑厚，草木华滋”，树木、远山、近石、水波皆有远近章法，远景之势与近景之态都是先生用心思忖之作，造就了画卷内咫尺千里之奇景。

在大愚先生的画卷中，线条灵动收放自如，笔力清浅浓淡自然，山峦连绵起伏浩浩荡荡，树木苍翠浓郁点染肆意，江水浩渺如烟云雾四散流转，丘陵沙丁起伏跳跃走笔长达，奇峰峻岭错落有致星星点点，渔舟樵夫徜徉于水上遗世立.......这些看似漫不经心，肆意点染勾勒的图景，实则蕴含着先生浓厚的艺术功底，才能将所见所思之景描绘的自然流畅。

“山水中用笔法，谓之筋骨相连。”用笔墨书画唤醒山水之魂，用浅绛山水之法在笔下幻化出山水之态，看似淡泊飘然，实则在水墨丹青的无色中蕴含着变幻莫测的效果，在走笔的速顿回旋中如画风景绵延铺陈，在用墨的浓淡焦湿间万物形态逼真显现，在笔法的尖圆曲折中，水波山石都变得鲜活灵动。仔细观之，不难体会到先生作画时率性自然、不拘形迹的超脱，也是有此心态，才能将画卷展示的如此气韵贯通，灵动飘逸。

“弄墨浅隐富春居，玉容未及丹青色”《富春山居图》之美在于其所体现的隐逸精神，是先生寄情山水，融山水之美于心，在笔尖流转的是畅达自然的心态。山水历来是养心之所，不仅仅有“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的淡漠孤傲，也有着“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”的旷达洒脱，在广袤的山水自然中释放真我，才是文人千百年来寄情山水的真正内涵。

所以打开大愚先生的画卷，在画面的舒缓低平与森然静默间，我们会感到一种和谐、雅致、自然之感，仿佛将身心置于了一处广阔浩瀚的境界中，仿佛大愚能够看到肆意有趣的灵魂在画卷间挥毫游走，隐逸高洁之风跃然于纸上。在品味大愚先生的书画间，心境也会随之变得平远、辽阔、畅达……

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是致力于探索与书画有关的笔墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。