崔岫闻首先是一个女人，然后是艺术家。一个是她的社会性别身份，另一个是她的职业和文化身份。她的女性身份自然对她的艺术道路的选择具有重要的影响。从她开始从事艺术创作以来，她就把目光和焦点投射到关注当代中国女性的社会生活状态的问题上。她利用女性艺术家的优势，从自身对于生活的理解和视角出发，来介入对当代社会问题的反思和批判。在2000年她做了一组录像作品《女士们》，通过偷偷潜入一家夜总会的女洗手间里，她记录下在里面工作的一些坐台小姐的影像，在片中那些年轻女孩的自然的身体和精神状态被真实的拍摄下来，她们那种混合着少女本来天真和后天堕落气质的形象给人留下了深刻的印象;在她后来的《天使》系列摄影作品中，她继续沿着这一条线索发展下去，对这种以探讨当代女性生活和精神状态的主题进行更加深入的挖掘，并尝试以新的媒介和方法去丰富和完善它。在《天使》系列行为摄影中，一个少女的形象不断地出现，并且以克隆的形式布满整个图像的空间，作品中未成年少女的天真气质和稚嫩的脸庞与身体的成熟以及看似不经意中显露出的性感诱惑形成了一种强烈的心理和视觉的反差。在最近的这件新的作品中，崔岫闻延续了《天使》系列的风格和主题，但这次她尝试将摄影和装置结合在一起以营造一种强烈的现场的真实气氛。艺术家用硅胶树脂和其他综合材料制作了一个人工泥沼，在其中一个13岁的少女蹒跚挣扎，女孩有着一张惨白的有如日本歌舞妓似的脆弱脸庞和鲜红的嘴唇。她怀了孕，独自一人挣扎在黑暗的沼泽地里，右伸的前臂似乎是要抓住什么，又似乎是要挽留和倾诉着什么。她是这个世界中唯一的角色，在这个谜梦一样的哀伤的场景中，没有人来引领她走出这片沼泽。对这个少女来说，这世界似乎是前无古人，后无来者，荒芜得只剩下了她独自一人，她只有接受这不可知的命运的安排。这使我想起了英国最近拍摄的一部电影《人类之子》(Children Of Men)，电影中面临绝种危机的人类把希望都寄托在最后唯一的一个怀孕女孩的身上，所不同的是影片中的女孩最终得到了保护和拯救，可是崔秀文的这件作品似乎传达了一种更为悲观的感觉和气息，这个怀孕的小女孩似乎也承托着人类的希望，只是谁会成为这荒芜世界中的救赎者?女孩的脸上透露出淡淡的忧伤和绝望，然而在这忧伤和绝望中又蕴籍着平静的力量。她前伸的右手五指微张，优雅的姿态使我们联想起佛陀拈花的样子，这让我们又感到了在前方的无明中，似乎又蕴藏着些微的希望。这个孤独的女孩的形象，实际上是我们人类的化身，它暗示了我们生活的这个当下的物质世界在道德和感情上的堕落和荒凉。艺术家在这里并不能给出救赎的答案，她能够做的只是以视觉的方式实现她心中的所想，以艺术的力量来与现实对抗。

作者：魏星