原标题：平和柔美传魏晋之风——刘葆君书法作品赏读

刘葆君书法

快节奏的时代，我们快速地接受潮流语言、潮流服饰，迅速地背离传统的观念和美德，可是总有一方净土保留着最初的纯真和隽永，总有一些人在致力于传承中国古老的艺术，从而使它们的生命不会枯竭，给予它们发扬和光大的机会。

对于书法艺术来说，用笔和结字始终是最基本、最核心的技巧内容，同时也是个人风格得以确立和展现的基础。从刘葆君的书法作品中可以看出，他在用笔、结字技巧方面下过很大工夫，有着坚实的基础。他的行草书植根于魏晋“二王”一脉，又对苏子美、米南宫用功甚深，在笔势的灵动和字势的开合上很有领悟。所以，他的行草书点画准确沉实，同时又富于流走跳荡之趣，字形端稳从容，结体的虚实、偃仰、聚散与章法的穿插错落、避实就虚巧妙互用，既有所宗又不落窠臼。

汉代扬雄谓： “书，心画也。 ”书法的美属于视觉，同时又属于心灵，一点一画传达的是书者的情性，流露的是书者的心境。刘葆君的书法就像他的人一样，一撇一捺中透着平和、俊逸，他的书法既传承了传统书法的法度，出规入矩，没有狂怪之形；又致力于在传统书法中找突破口，在平和之中兼具柔美。

刘葆君的书法以“二王”为师，风格亦取魏晋恬淡平和的风神气息。他的小楷字字亭亭玉立，笔笔清新隽永，且形式丰富，一幅作品在同一个字的用笔、结字等方面都小有变化，书写者的心态随着书写过程的展开而敞开，越发潇洒，愈见妙姿。点画之间也毫无轻佻、诡异之感，笔笔实在，然而通篇看去，又尽显平和柔美的俊逸之风。在当今书法创作状态浮躁，追求侧宕之姿，以奇态、异态为上的风气愈演愈烈的情况下，刘葆君这种平和的书写方式是很值得我们称赞的，因为它代表着个人心性的自然流露。

行书作品中大书深刻，圆劲饱满，浑厚绵劲是基调，而随势生形、跳掷跌宕，用笔老辣亦自然地带动了用墨的变化，厚不觉臃，轻不涉浮，不事拿捏，水到渠成。整体运笔温润沉着，起笔、收笔都能运转自如，干净且恬静。从技法方面可以看出，他的行书在用笔方面柔中含刚、骨气内蕴、平和安泰。用笔的“骨气” ，是书家书写娴熟度的外在体现，用笔太慢易臃肿，也是书写者对技法掌握未到火候的体现。从作品中我们看到刘葆君对笔法的掌握达到了一定的高度，开合、避让、使转、收束都能做到稳稳当当、潇洒自如。特别是一些长笔画——长撇、长竖、竖钩等，线条的中部都能做到硬朗挺拔、力蓄其中。至于行气和章法，也是一任挥洒中，辅以笔墨变化，自然摇荡生姿。对于“捺”这种较难以掌控的笔画，也能做到起笔沉着，中部借势而出，最后逆势轻盈回收，这样的笔画给整件作品增添了不少生机。

刘葆君的楷书体现出他对学碑的准确把握，他的行草书又充分展现出他的灵气与书写意味。其创作始终秉承传统的具有不可重复制作性的“写”字方式，兴致所至，提笔即写，见名联佳句辄手抄笔录，心性随笔流淌。他的行草书最能打动人的是满纸的磊落之气，处处透露着平和、柔美、俊逸。

如果我们从纯艺术的角度来求全责备的话，那么刘葆君的作品还不够“狂” ，还太理性，然而从整个艺术实践中，综合素质修养以及不同艺术形式的融会贯通上来说，他是成功的。刘葆君的书法没有时下青年人识浅、浮躁的书风习气，是值得赞扬和学习的。然而，要成为一名杰出书者，对于刚过不惑之年的刘葆君来说，书法之路还很长，我们期待未来身心放松的他能在这条艺术大道上越走越宽广。

[编辑：李蔷薇]

来源：艺品天下 作者：董文辉