感觉，也许是做为一个艺术家最可贵的资质。技术是可以通过刻苦的方式得到的，而感觉则不能，感觉是一种秉赋，感觉的性态、方式和敏锐程度常常决定着艺术家才华和天资的大小高低。赫伯特.里德说：在一件艺术作品中，我们诚望看到某种个人因素—期望艺术家具有一颗伟大的心灵，要不，最起码要具有一种非凡的感觉。
　　贺大田是否具有一颗伟大的心灵，我不敢说，但他具有着一种非凡的感觉，则是我可以叫定的。
　　作为一个已经初步获得成功的画家兼雕塑家，贺大田没有进过一天的美术学堂。作为朋友，我知道他的艺术学习生活中也没有可资书写一笔的有关刻苦和勤奋的故事。他给朋友们的深刻印象是—他鬼灵鬼灵的，你看他比别人略小的瞳孔（他自己说像达利，我从照片比较过似乎是有那么一点）转溜转溜的灵活的很。往往在瞳孔的凝结之时，我知他可能又感悟到什么了。
　　他是靠过人的感觉能力迈进艺术的门坎的；他同时也是靠感觉领悟到先辈艺术家和同行们的精妙之处的，他还是靠他的感觉使自己得到了创造自由的。
　　论学历，贺大田不过是一个调皮的初中学生，他昧于文法、诗书。行为颇不文雅，出言常常粗鄙，然而了解他的人，却知道他有使人的天趣和使人快乐的童心。作为画家，他还有极其敏锐的视觉洞察力和上好的艺术秉赋。他精微的感觉力，丰富的想象力常常使朋友们暗暗嫉妒。
贺大田的作品具有非常明显而自然的现代意味。现代感是很多当代画家苦苦追求的，但很多人并不成功。然而贺大田是怎样怎样得到的，在我看来，他还是靠他的感觉。
　　六届美展前夕，我在外地一个僻处画画历时近二月，回到酷热的长沙时，即被贺大田叫去看画。当我看到他的《根》和《生命》两幅作品时，我的眼睛一亮，我的心里为之惊叹——真是一个鬼灵的家伙！两个月不见他竟拿出了两幅充满现代意味而又精美的作品来，而在这之前，他的油画还是十足的“马派”味道呢！
六届美展后，贺大田开始了“门”系列的构造，他的作品系列初具规模时，我去看了，心里就纳闷儿，这个鬼家伙！他不看书，也黯于理论思考，怎么和当代中国的文化思考和寻根意识异曲同工起来了！
他又是怎么得来的？
　　贺大田平时做事处世风风火火的，给人是永远的忙乱之感。然而他的画却又是如此的精致，如此的静穆。他是靠感觉做艺术的，他的生活也很感性化，然而他的作品……
　　也许，这就是贺大田！
　　你看他那双鬼灵鬼灵在忽溜溜转的眼睛！
 

作者：邓平祥