鉴别齐白石书画，首先作品含有可爱的、俗的、淳朴直率意境的定是真迹;反之，意境可厌的、不雅的，蕴藉含蓄的无疑是伪作。再看其笔墨，真迹必然是自然、直率、真力弥漫的;伪作则造作、绞转、力量不足。齐白石的山水画早年作品较多，从传世作品看，所伪造的山水作品大都粗俗霸悍、东拼西凑，无齐白石作品成熟期山水风格稚拙质朴、温馨静谧、充满人情味的特色。齐白石所画牵牛花、牡丹，其花瓣都沉厚有力，尤其是牵牛图，如斫出一般，色彩层次不多，但颇清晰，有一种直率之气袭人。而作伪者力求沉厚，往往下笔浮躁，露出一种隐隐约约的霸气。真迹所画花叶笔迹跃动，虽活泼而富韵律和目的性，伪作则紊乱而墨色勉强，整幅画气息不统一。

齐白石大写意作品中的用笔，自由度很高，有时中锋，有时侧锋，有时中锋后转成侧锋或侧锋后转成中锋。在那些或粗或细、长短不等的线条以及或大或小的墨块中，它们的共同特点就是真率，笔法较少做所谓“藏锋”或“回锋”的修饰。多数作品的笔墨质量非常高——饱满、醇厚、劲健。用墨单纯自然，强调艺术对比，对水韵墨味的操控十分到家，作品因此显得气足味浓。论齐白石的艺术成就，最成功之处当推用笔和造型。其笔的功力和造型的境界足以让后代的书画家们臣服。

由于齐白石绘画影响深远，又在艺术市场中具有巨大的经济价值，在其生前身后百年中，齐白石绘画伪作泛滥成灾，近几年拍场上频现齐白石山水画的仿品。如2011年以313万元成交的《山水·牛》，就是仿照齐白石93岁时特意画给东北博物馆（现辽宁省博物馆）的《烟波》（本次北京画院齐白石专题展中便展出了这幅画），拍品虽与真迹尺幅、构图基本相同，但题款内容却改动较大。真迹款书：“东北博物馆遣胡生阿龙来京求画，作此答之，九十三岁白石老人时居京华”，而拍品款书却写道：“此幅在此处被人挖去上款，其原画不假”，且书法风格相距千里。2017年秋拍中，以1966万元高价成交的齐白石的《过湖渡海图》，癸酉年等题款笔墨拘谨，书法风格较为丑陋，似为伪作。

而在鉴定一幅绘画作品之真伪时，书法极其重要，其次是绘画，再就是印章。故有“一字二画三印章”之说。在现代照相制版技术极其发达的今天，印章作伪已真伪难辨，故印章在鉴定中已成为极其次要的辅助依据。老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络；壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对收藏的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于齐白石字画鉴定中的问题，特作此文，下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

1：笔墨

齐白石的绘画作品，其笔墨是关键。他的功夫极深，能运用极简练的笔墨，巧妙地刻画出动物、花木的精神来。齐白石所画藤条、枝干运笔中锋、精力充沛，舒缓的拖笔运行，乱中有法，交待清晰，而伪作者往往在刻意仿效时不时出版“鹤滕”、“墨结”、接笔明显等硬伤，这是因为仿者没有深厚的修养和笔墨经验，难求笔力内蕴的毛病。

二：虾

齐白石的虾，除伪作之外，还有木刻水印画。由于木刻水印画稿按水墨深浅、线条结构分刻于几十块枣木板。精心上色手工印制，制作印刷极其精致，一经裱托，几可乱真。齐白石的真迹与木刻水印与伪作相比，。前者有活虾的透明和水中光线折射的光泽。后者木刻水印，显得较为沉闷，这是因为多层次深、浅加印，毕竟不如一次水墨晕染的效果。伪作则往往笔迹过沉，没有齐白石真迹的轻灵，而且在墨色的掌握上，也不及齐白石画的水灵。

三：落款

齐白石从87岁开始，把自己名字中的”石“字下边的”口“写成圆圈状，这一秘密一直到92岁时被造假者发现，才又把”口“恢复成方型。所以从87 岁到92岁这一时期，老人写自己的名字时”石“字下面都是画圈，很少例外。

四：不用群青

白石老人作画，颜料中从来不用群青，这一点在他留下的作品中得到了很好的印证。老人经常把买来的蓝布放在锅里煮，把布上的颜色煮出来，然后把水滤干，再用锅底的颜色作画。很多仿冒白石老人画作的人不知道这一点，常常在画上用群青颜料，明显与事实不符。

有些收藏爱好者，被一些骗子洗脑以后，执着的认为自己的藏品就是真的，如果拍卖行不收便怨拍卖行不懂，怨古玩店不收，怨博物馆不要，怨行家不懂真假。其实藏品受到市场冷落，便已经说明藏品不是真的了。如果一件古玩，商家行家看真看好，一定会想方设法弄到手，绝不会放掉这难得的机会。话又说回来，如果东西不对，无论卖家怎么讲故事，只要是商家行家认为是假的，就绝不会轻意的掏腰包。市场绝不相信藏品经过什么专家权威鉴定过，什么古玩出于流传有序的大宅门等等。