琴棋书画四种技艺，是古代人们必需或追求的。而在当代，人们富足之后也同样在追求这些可以满足精神生活的食粮。
一、琴，即古琴。但也泛指乐器，如胡琴、月琴、琵芭、笛、萧等；棋，指围棋、象棋，会下棋
1、雍正—-墨地五彩缠枝菊开光龙凤云纹古琴
长 76.5厘米、宽 15厘米、高 7厘米
本藏品采用墨地五彩开光形式装饰古琴的正面，后面则采用黄色的护胎釉装饰。黝黑的墨地仿佛给实木古琴髹漆一样光亮、沉稳、厚重；墨地上蜜蜡黄、胭脂红的菊花和深绿的缠枝把琴身装扮得即典雅又堂皇，而琴中开光的祥云龙飞凤舞呈现出了该琴的高贵和祥瑞；底面黄色护胎釉已形成蛇皮和冰裂状的纹路，显示出与髹漆般的年代沧桑感。
五彩在康熙时期常见，但到了雍正时由于粉彩的大量涌现使得五彩逐渐渐少，后到晚清时才又恢复。
古琴一般为木质斫就，用瓷烧制是一件非常困难的，因有近八十厘米长，中间是空的，极容易变形，此件瓷古琴，尺寸虽比正常木质古琴小一些，但整个琴的岳山、龙银等基本上达到了古琴的形制和韵味，只要安上七玄即可弹奏出一首首动听的乐曲。
雍正墨地五彩本身就非常少见，做成古琴状更是罕见，因此该古琴是一件不可多得的藏品。
2、乾隆---粉彩开光仕女诗文琵琶摆件
高 39厘米、宽15.3厘米、底足9.4*7.1厘米
器型为仿琵芭形状。该藏品除开窗之外为满工的青花缠枝牡丹纹；底座为斜方形青花锦地图案；青花开窗内为白地粉彩，绘有二个仕女，女主人应为蔡女，在弹古筝，侍女站立一旁；花园内假山花卉错落有致，树木郁郁葱葱，前面一只香炉青烟寥寥飘飘，整个画面给人一种闲适安逸、香女香花香薰为一体的画面和意境。琴背面为“蔡女昔造”词句，上方印有一枚葫芦形“大雅”闲章，词尾有“之印”压章。词文用黑墨写就，字迹工整、有力，不实大家的手笔。底座内有篆字体的“大清乾隆年制”款识。
琵芭斜依在长方形底座上，整体器型显得简洁、高雅、别致，淡静又不实高贵。青花色泽幽蓝纯正，粉彩浓淡适宜，画工娴熟精致，字体秀丽隽永。
附：词摘自唐代李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 “蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪澹边草，汉使断肠对归客，古戍苍苍烽火寒，大荒阴沉飞雪白，先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊叽叽，董夫子广通神明，深松窃听来妖精，言迟更速皆应手，将往复旋如有情” 。又附：蔡女指汉代才女蔡文姬，蔡文姬名琰,既字文姬,又字明姬,她的父亲便是大名鼎鼎的大儒蔡邕。 蔡邕就是蔡伯喈,著名戏曲《琵琶记》。
二、书，一般指书法，泛指文化知识；画，一般指国画，泛指善画。其实在古代书画都离不开书、笔、砚台等
1、嘉庆—黄地粉彩“鸟语花香”书
高 15厘米、宽 9.5厘米、厚 4厘米
本藏品是一件书的形状，比A4的书稍小，一般用于摆设或镇纸。以黄彩作地，正面绘有两只大鸟，几乎占了三分之二的空间，山石折枝牡丹，侧面有夸大的篆书墨字“鸟语花香”，下方有矾红篆书“大清嘉庆年制”印款。整本书为黄色基调，书的封皮有一线黑色装饰，与石头、书名为一色，更能显示出书轮廓和质感。
瓷器制作成书样子比较少见，一般砚台刻成书状还较多。这也反映出清代中晚期的瓷器工匠们对知识的一点追求罢了。
2、宣德---青花留白暗刻龙纹笔
长 14.3厘米，直径 2.5厘米
本笔管的器身上端为青花莲瓣纹和卍字锦地纹，中间为青花地留白的暗刻龙纹，底端为回纹和横写的“大明宣德年制”六字官窑款。
本藏品长扁型，约粗，微扁，便于手握和放置，羊毫为后配置的；釉色白中泛青，青花发色明快、浓艳、深沉，晕散，有黑褐结晶斑，且深凹陷在胎骨中，具有苏麻离青进口青花料的典型特征；龙凶猛地盘旋在白云和深蓝的天空之上，五爪象风车一样劲道有力，仿佛要冲入云端，呼啸天地。握有此笔也似乎掌握时事乾坤一般。
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中讲到：宣德瓷笔管极为罕见，一九八一年英国苏富比公司拍卖图录中见有一件，器身分饰青花莲瓣纹和卍字锦地纹，并有青花地勾白花卷草纹，笔管上端书写“大明宣德年制”六字官窑款。在之后的拍卖场上也几乎不再见到。
3、万历---青花花纹砚台
直径 10.8厘米、底足 10厘米、高 3.1厘米
该砚台约小，施釉较厚，有玻璃质感，胎体较白细腻。四周有青花花卉纹，四个开光长方形，内书写“大明万历八年李制”，这是一个民窑的书写款；砚台底足施釉，还绘有花卉及宜用二字。
瓷器笔管除宣德外，万历和以后乾隆制作较多。万历时期用瓷器作文房的用具较多，其中砚台就留存不少，只是该砚台的款识及花纹较为少见。
作者：老斧5
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