伊秉绶(1754-1815) ，字组似，号墨卿，默庵，福建汀州宁化人。乾隆五十四年进士，授刑部主事，迁员外郎，曾任惠州知府，扬州太守等官。他为官清廉，勤政爱民。《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时，汀州伊墨卿太守为最著，风流文采，惠政及民,与欧阳永叔、苏东坡先后媲美,乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。”伊秉绶爱好广泛，绘画、治印、诗文均为世所重，有《留春草堂诗钞》等刊行；时有“南伊北邓”（伊秉绶、邓石如）之誉。

　　伊秉绶出生于书香门第，喜绘画，工四体，所作隶书，举世叫绝。他的隶书体貌鲜明，用笔圆浑，近于缪篆，横平竖直，不喜做波挑燕尾，有较强的装饰意趣。它结体方正，巧长短方圆，别出新意，极富变化，讲究疏密变化，收放得体；敢于扬抑，敢于疏密聚散变化布白宽博，气韵生动，雍容高雅，痛快自然，气韵生动，飘逸脱俗，毫不夸张，意到笔止。初看有点、平淡、呆板，细加推敲，则会觉察到他的字齐而不板、整而不呆、厚而不满。他的大字雄强挺拔、愈大愈壮，小字清新雅丽，端庄多姿。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”。

 　 伊秉绶的隶书，从汉碑中摄取神理,自开面目。用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅。他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。他的章法极有特色，字字铺满，四面撑足,给人方整严谨的装饰美感。梁章钜对之有“愈大愈壮”之评。

    伊秉绶的隶书，在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。

　　在伊秉绶的隶书作品当中，提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔，为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性，伊秉绶采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融；同时，大小等同、整齐化一的典型隶书字形被大小、长扁错落自然所代替，更间以舒展字的主划以拓展外部空间，使每字所占有的空间（体积）参差有变，迥异于每个字的空间（体积）相均的典型传统隶字。这就使他在空间的处理上高人一畴：长短参差的并行线段增强了字内空间的可读性与趣味性，大小错落的外部空间所体现的变化弥补了单一线段的时间节律。

　　伊秉绶采用古穆、厚重和大气的魏汉态势, 改造了近世书法艺术的审美思潮，他为隶书开一新生面，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。他的书法艺术，对后世有着极其深远的影响，给后人留下了很多启示。

作者：李福林