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来支钢先生的山水画对于积墨有一种发展。画面苍郁、雄浑、厚重、博大，有一种云拥华月的感觉，气势恢宏。在“积墨”方面，“积”的那么深厚又非常华滋，这非常非常难得，在当代也应该属于笔墨大家了。笔墨它有一种人格意象，在他的画里边就得到这种人格的意象，里面的这个骨法用笔，这种气韵生动的东西都有，还有西方构成的这种图式。他把传统局部的东西可能放大了，把我们现在的这个视角，中国画散点透视的这种理念，把它用西画来结合了一下。我们看他构成的东西，有些地方是写实的，有些地方是满构图的。这种满构图所带来的视觉效果就是一种张力，这种张力可能正适合我们当代人的这种审美。来支钢先生的画面“简”，这“简”并不是简单的“简”而是一种简约，这种“简”就来源于道家所提倡的“黑和白”的文化。世界之大不过阴阳二字，来支钢的画面里边营造了他自己对道的一种理解就是求简“大道至简”，这是一种精神的意蕴，也是一种文化修养。中国画追求心灵的凸显，他的心灵，可能就把中国道家的东西和儒家的东西跟现实的这种物象结合起来，形成了他今天的面貌和特点，很具有当代性，又具有传统性。
--刘怀勇（清华大学中国画主讲导师、教授）
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