印象主义朝鲜化，是当代朝鲜美术史的重要篇章。代表了朝鲜艺术国际化的价值。也是当下识别重要艺术家的着眼点。而金庸禄则是最具代表性的艺术家。他的油画创作为朝鲜油画民族化的成熟做出了贡献。这也是二十世纪九十年代以来，中外藏家的共识。

—— 包贵韬（策展人/艺术评论家）

金庸禄的风景油画，呈现出的是以自身独特眼光所经验的世界。

他像一个审视者。对风景的细微体验，有洞幽烛微之明。作品所描绘的，是秩序的支撑及对大自然的尊敬。在他的作品中，包裹着事物丰富的状态：整整齐齐的农地、层层叠叠的山峦、斑斑驳驳的光影……他站在山巅，坐在湖旁，走在田野，与每一片叶握手，与每一束光拥抱，与江河湖海私语，然后把那些感动自己、光阴里那些片刻的诗意，分享给热爱生活的人。

与传统朝鲜风景油画不同，金庸禄并不追捧“唯美”，而更追求“从风景中剥离出来的‘物象’”。每一幅作品，都让我们实实在在地相信，他置身其中，并且在现场中完成。甚至，我们能够感受到风景被凝视后折射出的反作用力：作品中的主体总是活脱地映入视野，与其说是观者在读作品，不如说是作品在审视观者的内心。

金庸禄眼中的风景是纯粹而清透的，带着时间的痕迹。短促而绵密的笔触、强度不一的技法，成为他作品的鲜明特点。我们从其描绘的光影中看得出时节，猜得出时段，流逝的光阴在他的笔下成为一种温暖的永恒。

如果说创作是一种情感体验的积淀，那么金庸禄定要感激那些阅读过的风景，涉足过的光阴。毕竟，唯有热爱，方抵岁月漫长。

内容来源（今朝美术馆）