深邃清瘦，俊峭冷逸，是清初“新安画派”奠基人，四僧之一弘仁作品的基本面貌。此卷写皖南之景，宁静清幽，虽纸不过咫尺丈长，然重岩险峰绝壁相连，湖光山色一望无际，溪水流泉，亭台屋宇筑于苍崖之巅，农舍人家隐现于林木之中，峭崖高崇，岩石不皴少擦不复于染，树木萧瑟，笔笔显见清灵，江山无尽。

　　上世纪90年代未，我访问日本泉屋博物馆，品鉴画家五十一岁时为同乡好友吴兹蓓所作此图，由此可知，是卷为其暮年作品，弘仁一生久居黄山，多写黄山孤松奇峰之景，传世作品常用一印，“家在黄山白岳间”，与石涛梅青同为黄山画派的代表人物，世人称大涤子得黄山之灵，梅青得黄山之景，而渐江则得黄之质。弘仁不善皴擦烘染，不求墨色对比体积质感，绝响称奇于物象概括为几何造型之状。以线条框廓简化山峰树石之变，匠心独运，形成平面装饰之美。“画山石得方圆之法，是塑造山石组织积迭多样统一的变化规律”，求“刚柔曲直，大间小，小间大”自然交搭，是山水画家必须思考的问题。“按形求法”以方折顿挫中感悟转折方圆契变，无拘谨板滞重浊之弊，丘壑造型以拙生巧，方整之间带有沉厚之意，外刚劲而内求神韵之美，冷逸苍拙，看似简约实含腴润，于瘦峭中见凝练，味淡气清，正是渐江追求的风格，与石涛离奇苍古，淋漓洒脱的气象有别。

　　17世纪徽州一批画家，以黄山为主题，创作出萧疏简洁，荒寒清幽，明净秀逸，冷峭俊拨的画卷，形成“新安画派”。弘仁正是此派中最俱影响的画家，在借鉴“倪黄之法”的同时有所创新，“小窗笔墨余情在，写得云林雨后山”的生活情趣。迥异时流，独善创造，“敢信天地是吾师，万壑千岸独仗藜，梦想富春居士好，并无一段入藩篱”的明志之言，表达出志存高远，独辟蹊径，不愿寄人“篱下”，讨残羹剩饭，发挥自己主观思想，创造出独俱特色的自家风貌，“继效倪迁，超轶前明”。虽“深得倪黄之法，而又能独创新意，悟得元林精髓，出倪黄之外”。于荒凉空寂，萧简沉静，景情合一中体会“心与物游”的最高境界。

　　弘仁(1610年—1664年)明末清初画家，本姓江名稻，字六奇，一作名舫，字欧盟。歙县人(今居安徽)。明末诸生，清顺治四年，(1647年)从古航法师出家，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人，渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲，画工山水，兼画梅，学画萧云从近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨冷逸俊峭，画风简洁，多写黄山松石，与江心瑞、孙逸、查士标为“新安派四大家即海阳四家”。

作者：张继刚