丁亥5月3日应台北收藏家之邀，赴台北鉴定郎世宁《松树羚羊图》。此图绢本设色，工致细密，纵165厘米，长188厘米，为镜片老工表，品相极佳，古树苍翠，松针刚劲，笔势雄健，入木三分，每组呈圆形单笔，墨分浓淡，亦见毫锋，略敷淡绿，新枝插穿于老干之间，左右纵横，偃仰向背，疏密开合，松树两株，前后层次分明，树鳞写真，古茂苍拙，光影映照，凹凸不平，老皮脱落，点苔密集，以石绿色醒树干暗部，碧竿竹梢，老叶嫩色，散于树石之间，笔迹变化，树前一竿，叶疏不茂，色重粉多，石绿加青，厚滞僵板，有匠人之味，树后一丛，妙笔灵秀，生机盎然，意趣恒久，有宋人遗意。松后巨石，画法中西合璧，勾勒皴擦，染法别致，亮处敷白粉，凹处点苔青绿，坡地杂草丛生，淡墨渲染，精微别致，枫树枝条穿插自然，朱黄淡色疏染秋叶，坡石土黄，秋草细密，落笔精微，花叶墨染，背敷淡绿，墨色相宜，野卉俏丽敷以白色与羚羊腹部白色相映变化，巨石嶙峋与苍松对映成趣，构思巧妙，意境悠美，表现出大自然中一派初秋景象。

　　构图精美，羚羊造型生动准确，笔力秀劲，细笔丝毛，染法精微，毛从肉生，敷色变化，浓淡相宜，羚羊腹部白色染成多种层次，由深入浅，由灰到白，内腿部与尾部嘴部耳边部及脚下白色虚实相生，有所不同。背、腿及全身各部渲染极尽工细，以结构来描绘羚羊生机活现的姿态，完全从写生中来，郎氏以西画技法融入中国绘画，创作出中西合壁的艺术作品，另辟蹊径，为艺苑留下一笔丰厚才富。

　　此图落款“雍正13年八月臣郎世宁恭画”，“13”以阿拉伯数字落款，在中国美术史上是一件很特别的款识，很多专家对款识“13”有所质疑。我初鉴这件作品时亦觉奇怪，但即知必与朝廷大事相关，中国古代许多法书名画艺术珍品，为了回避皇室重耍的历史事件或皇帝名讳，款识文字亦会出现异样，这是中国文化的特殊性，此帧作品以“13”记年款亦是上述避讳一说。考雍正十三年八月，正是雍正皇帝晏驾年月，而此时郎氏恰好创作完成了这件传世作品《松树羚羊图》，故落款为“雍正13年八月不足为奇，就题款书法而言，不尽工，然有意趣。

　　郎世宁(1688年—1766年)生于意大利米兰，耶稣会传教士，画家兼建筑师，1755年来到中国，是年10月入宫，为宫廷作画，并参与圆明园设计，为中西合壁的首位艺术家，作品有光影效果，别出新格，为康熙、雍正、乾隆三朝御用画师。

作者：张继刚