​（转载自新浪家居）

 

       年前，从朋友处得知有人在还原故宫藏清中期的一件紫檀鼓墩，明清鼓墩多了去了，但听说是嵌珐琅的鼓墩，这可就稀罕了。但凡红木爱好者们，便知紫檀工和珐琅彩工艺极难。得益于朋友牵线，近日成行，有幸见到此宝贝，更认识了此物主人，两木家居创始人，林锐群先生。

       初次见到林锐群先生，是在繁忙的车间里，身边被大大小小各种各样的家具所包围，而这其中，20多个不同材质的圆鼓凳及其震撼，牵线的朋友轻轻说了句：“这些就是那件宝贝的打样”，早见惯了红木家具业的流程，也知道成品家具会经过反复打样，但眼前这阵仗，仍震撼人心。

 

 林锐群先生和木工组探讨制作工艺｜

 

部分打样半成品｜

 

       待林锐群先生忙完手头上的事，一番简单的寒暄，他便带我们到了会客室，大家还没落座，所有的目光就已扫到了宝贝身上——紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩。

 

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       好奇心驱使，我对林锐群先生做了一次专访，也更深入了解其背后不为人知的一些经历：

 

问：林总，想必这件宝贝花了您很长时间吧？

林锐群先生：2014年初我就开始有心想做，到现在完成这件东西，头尾4年过去，感觉时间过得好快。

 

问：4年？行业内和外界一直都不知道您在做这件鼓墩？

林锐群先生：萌生做这件珐琅鼓凳，其实就是自己喜欢，因为它不是大众商品家具，最早是从书籍里看到，就觉得这个鼓墩很美，华丽中透着雅致，后有幸在故宫见到实物，应该是在14年初，只能隔着门外玻璃观赏。

故宫藏清中期《紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩》｜

 

2016年出版《故宫博物院藏明清家具全集》｜

清中期《紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩》原物｜

 

       当时觉得有精力的话就做一个玩玩呗，期间遇到了蛮多工艺的问题，那时故宫图录尚未出版，而另一本书籍资料只能看到鼓身局部，因为角度受限，座面只能隐约看到一个珐琅构图轮廓。

 

       故宫图录尚未出版前，仅仅是座面珐琅设计，细节的把控，缠枝莲纹的变化等等，就设计了很多稿。

       在还没进入到珐琅制作阶段之前，图纸设计、鼓墩器型仿制打样也费了一些心思，特别是在鼓墩的尺度和弧度上面，结合了自己的理解，对原物尝试性地去做了一点调整，可能会比之前感觉略“丰满”些。

 

问：刚刚在车间里见到的那些鼓墩，都是这件的打样吧，为什么选用各种不同红木材质来打样呢？

林锐群先生：也不完全是，有一部分因为木头与珐琅在结合上发生冲突而备用下来，而另一部分就是多制作出来的全木制常规鼓墩，因为之前鼓型已确定，一些爱好者看见后比较喜欢，索性在为珐琅鼓墩打样的同时，就多做了一些，珐琅家具毕竟是比较小众稀缺的产品，在古代也大部分是宫廷里面使用的比较多，专供皇帝皇后玩赏的珍品。

 

林锐群先生绘图设计｜

 

问：没想到会耗费这么大的精力和投入，很好奇能有人用了4年时间去做一件家具。

林锐群先生：有能力就做一些自己喜欢的事，期间我也一直持续在做其它的家具，并不是一年到头都在折腾这个鼓墩，所以还好，不会疯掉。很多事情还是可以同步进行的！我家族祖辈都是以木艺雕刻为业，自小就喜欢中国传统文化和传统手工艺，我也在尝试将不同的手工艺与实木结合，除了珐琅，比如百宝嵌、大漆、戗金描金等等。这件鼓墩并不是我第一次还原故宫藏器，六年前，我就开始还原做一件故宫藏清紫檀有束腰托泥圈椅，俗称皇宫椅，但我在靠背板上结合了珐琅工艺，做成后得到很多爱好者的青睐。

 

两件皇宫椅对比｜

故宫藏清紫檀有束腰托泥圈椅｜

林锐群作品《镶掐丝珐琅托泥圈椅》｜

 

问：刚好讲起这个皇宫椅，听说大受欢迎，市面上仿制您的镶珐琅皇宫椅层出不穷，但据反馈，大部分却没有您做的那种神韵，您是怎么看的？

林锐群先生：也谈不上仿制，这器型本就是古人设计制作的，出于同样的原因，既然要做，就把它做到尽善尽美，我是在古人的基础上加上自己的理解，做了一些细节的调整，把后背板改成了嵌珐琅，市场能接受我感到很荣幸，相信只要大家有心，都可以做出好的家具，现在材料也来之不易，很多木材都是上百年成形数百年成材，我们应该珍惜能使用这些木材的福分。

 

问：我数了下，这件鼓墩刚您讲总共用了31块珐琅，想必这些大小不一的珐琅片与鼓墩镶嵌有相当的难度吧？我在市面上还没见过同类的鼓墩。

林锐群先生：木作部分制作成品后，烧制珐琅和镶嵌成了整个制作过程中反复折腾的环节。

起初顺理成章，按以往经验来看，不就是做模、烧制珐琅、镶嵌、完工，但后面的过程却是挺磨人的，我现在想起来应该还是没用对力，等有其他人再做的时候，大家到时候可以共同交流，大体可以分享下：

之前以为做6块模具，除座面为平面模具，其它5块为曲面展开的弧向，我们珐琅制作也是采用传统技艺，手工敲制铜胎、掐丝、点蓝后反复多道烧制、磨光、镀金而成。所以本身在制作和烧制的过程中，就算模具做的很精准，同一个珐琅部件烧制出来都很难大体一样，再加上鼓身珐琅都为纵横曲面弧度，更让我们单单在烧制珐琅上面就碰到了诸多问题。

 

 木作模具｜

 

未镶嵌前，各个槽位做了标记，以对应每一块珐琅｜

 

鼓墩座面平镶掐丝珐琅｜

 

       这样烧制出来的珐琅已经控制的很好，却又发现鼓身槽位因手工制作，导致与珐琅不尽吻合，索性按鼓身30个开槽重新做了30个模具，从而又增加了难度，每一块制模的精准度、手工烧制珐琅成品弧度、成型大小，以及每块珐琅不规则的形状都要与模具高度的吻合，这样又反复探讨沟通、烧制多次。

 

纵横弧度示意图｜

 

       以为大功应该告成，比对鼓墩槽位，整体都还可以，兴奋之余，因其他部件尚未成品，放置了一段时间，等到正式镶嵌的时候，珐琅又不吻合，后发现曲面出现了细微的变化，这样就让槽位和珐琅难以理想贴合。

 

上下呼应的珐琅片，构图看着差不多，但它们的弧度、大小却是不同的

 

       综合了之前种种经验后，再重新烧制才算完成。

       珐琅烧制确实很麻烦，每批烧制都得数个月，每个工序都得手工作业，所以有时候你从古人的一件器物上，就会发现古人在设计制作一件器物时的用心和智慧。  

 

看似每一横向珐琅是一样的，其实完全不同｜

 

 

问：那这件紫檀西番莲纹嵌珐琅鼓墩会不会成为两木的孤品？

林锐群先生：两木会力所能及的做一些家具与大家一起分享，同时也希望能与广大爱好者和同行共同交流进步。

 

 

■《紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩》

林锐群作品

 

       采访结束后，这位连续五届中国工艺美术百花奖金奖得主、保利合作家具设计师、两木当代中式家居创始人，林锐群先生所说的一句话，让我深有体会：“传统手工艺充满太多未知变数，这些未知的变数，加以理解，说不定就会创造出不同感觉的中式美学”。