有乳房就有地盘：女性艺术大师在哪里？

一个人没有拥有一件东西。不外乎两个原因：一是想要，但是能力不足，要不到。二是，那人根本不在乎这件东西。

“为何没有女性艺术大师”这个看似宏大的命题，分析起来也很简单。女性不但能力不足，并且毫不在意“大师”的头衔——因此，女性艺术大师永远不存在。

首先，第一点：能力问题。

恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》里讲得很清楚啦。原始社会中，女人的地位本来是很高的，母氏社会嘛，有乳房就有地盘。

女人地位的没落是从发现青铜和铁器开始的。因为青铜器和铁器的出现，使体力劳动变得更重要，于是体能更强的男性开始地位上升。这是“女性具有世界历史意义的失败。”

这个失败，导致女性失去了制定规则的权力，从此之后，一万年以来，不单单是艺术，各种行业的大师，都与女性没有关系了。

可以看得出，直到今天，女性对青铜器和铁器还是心怀怨恨。也许很多女人根本不知道谁是恩格斯，但是她们与一万年前的奶奶们一样，天生就排斥铜器和铁器。她们爱的是周生生的金、蒂凡尼的银、施华洛世奇的水晶。

如果你觉得恩格斯是一个老男人，他讲的话可能偏颇男性。那么，我们可以看看法国女人波伏娃写的《第二性》。

有的同志说，《第二性》那么厚的书，又有那么多哲学名词。在这个看图时代，恐怕只适合送给崔永元做礼物——看到第2页就可以治愈他的失眠症。

这话也有道理。其实不必看书，看看书名就够了——《第二性》。世界上只有两种性别，他排第一，她排第二。所有的问题都已经说清楚了。

既然世界上的规则是由排第一的他们制定的，那么，排第二的她们成不了大师，算是再正常不过的事情啦。

除了因能力不足，丧失了规则制定权之外，还有一个原因妨碍着女性成为艺术大师。

第二点：女性根本不在意“大师”的头衔。

我们知道，一万年前，女人因为体力不济而失败，但是到了工业化的现代，体力已经不是生存的重要指标了。

尤其是艺术领域，只要你不在身上挂着几十块砖头做行为艺术，体力根本不能决定什么。但是为什么女性之中还是没有出现艺术大师呢？

我的理解是，女性的本能是孕育和保护，并不是创造。但是毫无疑问，“孕育和保护”比“创造性”更伟大。

有一个女人能够很好地说明这一点。那是一个出生于法国的女人，后来移居纽约。这个女人的座右铭比较特别：

把你，

那疲惫、贫贱的流民

　　那向往自由呼吸，又被无情抛弃

　　那拥挤于彼岸悲惨哀吟

　　那骤雨暴风中翻覆的惊魂

　　全都给我！

我高举灯盏伫立金门！

她与所有的女人都不同，她并不排斥青铜和钢铁。事实上，她的躯体就是青铜和钢铁。她的名字叫：自由女神。

她虽然不言不语，却向全世界传递一个信息：女性不但孕育人类，还可以保护所有人类。包括宣称一切无意义的当代艺术始祖：杜尚大师，没有自由女神的怀抱，杜大师恐怕早已无意义地死于第一次世界大战。

你能想象把自由女神卸下来，换一个“大卫像”上去吗？面对那两个大理石的蛋，我们除了“扯蛋”，还能指望他干嘛？这个孕育着普世价值，保护着每一个疲惫、穷困的人类的人，只能由女性担当。她的位置只能是一位女性站在那里。

所有的男性艺术家、政治家都要仰视她。她的存在，有力地反驳了恩格斯的观点——女人并没有“世界历史意义的失败”。

她告诉我们：女性的地位并没有没落。她让我们知道：没有女性的孕育与保护，艺术无从谈起，“大师”头衔不值一提。她让我们知道：有乳房就有地盘。这句话永不过时。