《渔庄秋霁图》纸本，墨笔，纵96.1厘米，横46.9厘米，上海博物馆藏，此图为倪氏画作中之大幅，树高二尺以上，树干挺拔株叶秀整，四面生枝，水墨干湿互用，苍秀疏淡，土坡皴法隽爽，长线粗笔，偶有干擦，远山淡抹，墨色变化，极有质感，全幅萧散之意充于画幅中，长题数行，为倪氏五十五岁时作，十八年后加诗跋，披麻皴转折带皴，是倪氏画风转入成熟之作，堪称精品。《容膝斋图》纸本，墨笔，纵74.7厘米，宽35.5厘米，款题：壬子岁七月五日云林写生。长题诗句。台北“故宫博物院”藏，是轴以三段式阔远法构图，写江南春景，平远山水，近处折带皴，山石陂陀，胎息董源而自创新法，林木萧疏，干苍擦枯，墨色浓淡错综复杂，滋润浑厚，中段湖光波细，远处岫领遥岑，横于波际，天远水淼，一派倪氏画格。《幽涧寒松图》纸本，墨笔，纵59.9厘米，横50.4厘米，北京故宫博物院藏，自题：“秋署多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽 松，清阴满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以逍遥，笑言思与晤。逊学亲友秋暑辞亲，将事于役，因写幽 寒松并题五言以赠，亦若招隐之意云耳，七月十八日倪瓒”。此图为倪氏小幅精品，原赠周逊学，周氏秋署之际外出做官，倪瓒以此图相赠，并以长诗题画劝其早日归家，图中疏树远岫，平岗流泉，笔墨疏简简淡秀，意境萧疏荒寒，几处古苔墨浓，潺潺细流，更添无限诗境，于洁净处更有一格。《雨后空林图》纸本，设色，纵63.5厘米，横37.6厘米。款题：雨后空林生白烟，山中处处有流泉。因寻陆羽幽栖去，独听钟声思冈然。戊申三月五日云林生写。此图于其他图卷相比，有所不同，青绿设色，构图丰富充满，为一河两岸式面貌，其坡石吸收了荆浩、关仝、李成笔意，枯树干挺枝疏，山峦起伏，飞泉高挂，苔痕墨重，笔法简逸，干湿浓淡互用，有意无意之间，达到了清幽静谧的艺术境界。《虞山林壑图》纸本，墨笔，纵94.6厘米，横34.9厘米，款题：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时，甘洌方游井，荒凉虞仲祠，看云聊弄翰，把酒更题诗，此日交欢意，依依去后思。辛亥年十二月十三日，访伯琬高士，因写虞山林壑，并题五言，以纪来游倪瓒”。此图为倪氏七十一岁时作品，笔黑简淡洁净，树木疏密恰到好处，老干枝梢，生动自然，远岫近坡淡墨干笔皴染较多，横点作苔，苍古圆润，折带春笔姿丰富从造化中来，我于上世纪90年代初过从美国，访问大都会博物馆，获观此图，留有深刻之印象。《秋亭嘉树图》纸本，墨笔，纵134厘米，横34.3厘米，北京故宫博物院藏，描写秋山嘉树，沙碛孤亭，山石以折带皴横笔点苔，树木疏松，逸态俊美，造境荒寒，意趣淡雅，为倪氏传世妙迹。《水竹居图》纸本，设色，纵48厘米，横28厘米，中国历史博物馆藏，墨笔设色，绘江南初秋景色，远岫平林，湖光山色，溪水渚波，坡上杂树五株，树后茅舍丛篁，画法谨严，圆润浑厚，承董源、巨然之法，参两家妙谛，为倪氏中年时期杰作，款题：至正三年癸未岁八月望日，高进道过余林下，为意僦居苏州城东，有水竹之胜，因想象图此，并赋诗云：“僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开窗惊宿鸟，诗成洗研漫游鱼。倪瓒题”。朱文一方“倪瓒镇氏”。《梧竹秀石图》，纸本，墨笔，纵95.8厘米，横36.5厘米，北京故宫博物院藏，款识“贞居道师将经常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入座寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒”。此图写高梧疏竹，湖石平坡，泼写苍润淋漓之像，是倪氏作品少见之作。竹分浓淡，疏密变化，梧树枯拙，叶茂而苍润，读来犹感意趣天成。张雨诗云：“青桐阴下一株石，四棹来看雪未消。展图仿佛云林影，肯向灯前玩楚腰。并跋云：元镇写此纸，附老仆至蒲轩，即景书图上，雨”。倪氏传世作品，《竹枝图卷》《江亭秋色图》《紫芝山房图》《汀树遥岑图》《怪石丛篁图》《松林亭子图》等，未观不与品评。

　　倪瓒，字镇，字云林，号，朱阳馆主、萧闲仙卿、海岳居士、幻霞子、如幻居士、无住庵主、懒瓒、奚玄朗、沧浪漫士、荆蛮民、曲全叟等，江南吴锡人，生于元成大德五年(公元1301年)正月十七日，幼父逝，由兄抚养长大，家资富足，中年母逝，打击极重，园中有“请閟阁”藏书画子集数千卷，“云林堂”，“萧闲仙馆”,“朱阳宾馆”“ 雪鹤洞”“海岳翁书画轩”等建筑物，显见倪氏富甲一方，倪镇在五十岁后弃家隐遁太湖之中，二十年来之久，其因在公粮缺欠，常被押去官衙，加以拘禁。于明洪武七年(公元1374年)，江南秩序安定，倪镇才从太湖回归故乡，寄住在亲戚邹惟高家，于十一月十一日病逝，享年七十四岁，葬江阴司理，长乐王宾撰《元处士云林倪先生旅葬墓志铭》，后改葬无锡芙蓉山主坟，由苏州周南老写《元外士云先生墓志铭》，张端写了《元林先生墓表》，倪氏平生交友严密，知交有张伯雨、陆静远、虞胜伯、周正道、陈步方、周南老、黄公望、王蒙、王觉轩父子，全坛张氏兄弟，苏州陈维寅、维允兄弟等。倪云林称诗书画三绝，他们诗篇杨维祯评：“元镇诗材力似腐而风致近古”。腐指才气还欠雄健，但风格已很古雅。张端说：“可作诗画，自成一家，潇洒凝脱，卷非出于人为者”。

　　周南老评：“诗法既变，而以清新尚，莫克究古雅，处士之诗，不求之而自理致冲淡萧散”。四库全书总目提要云：“诗文不屑屑苦吟，而神思散朗，意格自高，不可限以绳墨”。说明倪氏诗不能以格律来衡量。但其意趣风格却也是十分高雅的，其绘画渊学于家藏，承董源、李成、关仝、郭熙诸家，后得造化妙谛，变披麻于折带皴，创意境萧疏荒淡清远之景，自成一格，石法树木秀峭，以则锋写出，明人王世贞《艺苑巵言》说：“元镇极简雅，似嫩而苍，宋人易摹，元人难摹，元人犹可学，独元镇不可学也”。倪氏画笔妙在有意无意，若淡若疏之间，画格为后世可推崇。元王绂学得倪氏真髓，明人沈周、文徵、晚董其昌、程嘉燧酷爱倪画，从中受益，形成风格，清初“四王吴恽”诸家，得倪家画法，特别是王时敏、王原祁祖孙二人，研习深入，成就斐然，弘仁得其法亦创新格，倪瓒以画名隆誉元季四家之中，为后世推崇，一代宗师。

　　元季画坛，诸家风流，各领千秋。初有钱舜举、赵松雪，高克恭三家开元画之风气，后有黄子久、吴仲圭、王蒙、倪云林、四家鼎立，影响画坛，其中本文还有末提极的诸多名家。因时间关系，不以品评。此次应巴黎大学之邀，略述我国元代绘画及诸家作品风格庋藏情况，是很愉快的事情，谨此向研究中华艺术的专家学者们作引玉之言。

作者：张继刚