刘松年《秋窗读易图》团扇，绢本，设色，纵26厘米，横26厘米，于辽宁博物馆藏。我于上世纪80年代末在该馆获观此图，留有文字，记述品鉴心得。图中绘苍松两株，高耸挺拔，老干虬枝，针叶茂密，翠盖荫浓，周围杂树丛生，枝条繁茂，近处巨石苍岩，枫树根发于巨岩凹凸处，崖后屋舍造型精微，线条劲直，略加淡染，崖前落叶泉涌，疏密成趣，屋内老者读易沉思，有未解之疑。童子立于屋内侍听候命，神态生动，屋外短篱柴门虚掩，篱边草木竹丛得造化之姿，趣味横生，花清染石，质感苔痕具妙，近处江水辽阔，水纹波环，笔法生动，远山隐藏江雾迷漫之中，远岸淡墨横扫，近处多见矶石，比李唐山水又增秀润。作品《罗汉图》绢本，设色，纵117厘米，横55.8厘米，台北“故宫博物院”藏 ，《四景山水图》绢本，纵41.3厘米，横69.5厘米，北京故宫博物院藏。《秋林纵牧图》绢本，设色，纵96.3厘米，横46.6厘米，北京故宫博物院藏，《瑶池献寿图》绢本，纵198.7厘米，横109.1厘米，中国台北“故宫博物院”藏。《猿猴献果图》中国台北“故宫博物院”藏，款书开喜丁卯，即1207年。

　　刘松年，钱塘人(中国浙江杭州)，居清波门，时称“暗门刘”，是孝宗、光宗、宁宗三朝宫廷画家，其师张敦礼是李唐的学生，因此刘氏画风与李唐一脉相承，李唐对他的山水人物画，起到了极大影响。

　　马远《梅石溪凫图》册页，绢本，设色，纵27厘米，横28厘米，北京故宫博物院藏。是一件花鸟与山水相结合的小品，可谓“江南小景”的典型样式。画溪塘一角，红白山桃，横斜出崖，溪水清澈，涟漪晃荡，大小群凫，飞集戏游，一派春意盎然，生机无限，山石以浓淡大斧劈皴，坡石则以淡墨勾染，野桃根干虬曲，俯伸拖枝一直探向水面，含笑呼应，赋予诗意，有春溪水暖之境。

　　传世作品《踏歌行》绢本，水墨，纵192.5厘米，横111厘米，北京故宫博物院藏，《华灯待宴图》绢本，淡设色，纵125.6厘米，横46.7厘米，中国台北“故宫博物院”藏，《雪滩双鹭图》，绢本，淡设色，纵60厘米，横38厘米，中国台北“故宫博物院”藏，《山径春行图》绢本，淡设色，纵27.3厘米，描73厘米，中国台北“故宫博物院”藏，《晓雪山行图》绢本，淡设色，纵31.2厘米，横45厘米，中国台北“故宫博物院”藏。《洞庭风细》《秋水回波》《层波叠浪》《长江万顷》绢本，浅设色，每段各纵26.8厘米，横41.6厘米，北京故宫博物院藏。《对月图》绢本，淡设色，纵149.7厘米，横78.2厘米，中国台北“故宫博物院”藏。《寒香诗思图》绢本，设色，团扇，纵25.5厘米，横25.7厘米，中国台“北故宫博物院”藏，《松下闲吟图》团扇，绢本，淡设色，纵24.5厘米，横24.5厘米，上海博物馆藏。根据清代历鹗所编的“南宋画院录”及历史收藏家与鉴赏家跋语的记录，马氏的传世作品还是很丰富的，人物作品有《三教图》《三仙传道图》《老子图》《钟馗移家图》《列子御风图》《孝经图》《商山四皓图》《渊明赏菊图》《和靖观梅图》《旗亭记曲图》《宫苑乞巧图》《踏歌图》《临江村社会图》。山水画《春山行乐图》《四景图》《四题图》《松泉图卷》《汉宫春晓图》《潇湘八景图》《春山》《夏山》《秋山》《冬山》《四景图》《秋江垂钓图》《虚亭渔笛图》花鸟画《写生花图》《折枝花图》《水墨花图》《竹鹤图》《荼縻黄葵图》《莲塘白鹭图》《梅花册》等。

　　马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(中国山西永济)，出生钱塘(中国浙江杭州)，曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显、兄逵，均为画院待诏，马氏承家学，山水后师李唐能创新格，以峭拔简括见长，下笔遒劲严峻，设色清润，世称“马一角”，兼精人物、花鸟、山水尤为隆誉，与夏圭并称“马夏”，与李唐、刘松年并誉南宋四家。《格古要论》云：全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁不见其脚，或近山参天远山则低，或孤舟泛月而一人独望，此边角之景也。《曝书亭集》：“马远水墨西湖，画不满幅，人号马一角”。《山水家法》云：“人谓马远全事边角，乃未多见也，江浙间有峭壁大嶂，则主山屹立，浦溆萦回，长林瀑布，互相掩映，且如远山低平处，略见水口，苍茫处微露塔尘，此全境也。”马氏笔法高简而有力，工细清劲，画法沉雄古雅，《存诚堂集》云：“清古数笔而神致完备”。《珊瑚网》：“墨气淡荡，洒然出尘。”山石皴为“大斧劈”。墨凝重，并常利用色浓淡来对比表现烟云掩映之气氛。《西湖志全》：“马远树多，斜科偃赛，至今园丁结法，犹称马远云”。《王概画传》：“马远松多作瘦硬如屈铁状，间作破笔，最有丰至，古所蔚然”。

　　马远花鸟人物创作成就也很高，陈衍题马氏《梨花园》跋云：“尤有家学，于山水、花卉、翎毛、人物、皆变化古迹，自成一家”。

　　夏圭《溪山清远图》纸本，长卷，水墨，纵456厘米，横889.1厘米，台北“故宫博物院”藏，此卷为夏禹玉传世巨迹，以高远平远之法构成全卷真境。深山溪水，峰峦相接，全无堆砌拼凑之感，内容充实，意境空灵疏秀，笔法疏简清瘦，以大斧劈皴画巨岩，块面分明，勾斫有力，干墨湿染，浓淡交织，无不潇洒自如，丛林屋舍人物、舟桥、溪流等等，表现出自然之美。

　　夏圭南宋杰出画家，风格与马远接近，《珊瑚网》记载：“夏圭学李唐”。《妮古录》：“夏圭师李唐，米元晖拖泥带水皴”。《西湖志余》：“夏圭雪景学范宽，可见夏氏虽与马远近，又别豀径。人物画非同凡响，虽无传本，但在当时，留下了许多名迹，据《南宋画院录》载，《名山藏书图》《灞浐微行图》《南宫避风图》《张陵叱剑图》《灵武分兵图》《右军洗砚图》。山水有八十余帧。清《石渠宝笈》(包括续编和三编)中著录有卷画大幅十一件，《江山佳胜图》《长江万里图》绢本，设色，中国台北“故宫博物院”藏。《江山无尽图》《秋江风雨图》《钱塘秋潮图》绢本，设色，纵25.2厘米，横25.6厘米，苏州博物馆藏。《梧竹溪堂图》绢本，纵23厘米，横26厘米，北京故宫博物院藏，《雪堂客话图》绢本，设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，北京故宫博物院藏，《观景图》绢本，设色，纵24.6厘米，横25.6厘米，台北“故宫博物院”藏。《松溪泛月图》绢本，设色，纵24.7厘米，横25.2厘米，台北“故宫博物院”藏。《西湖柳艇图》绢本，淡设色，纵107.2厘米，横59.3厘米，台北“故宫博物院”藏。别有册页小品未记。夏氏以描绘风、雪、烟、雨中的江湖景色为多。又擅长画手卷最为称绝。

　　夏圭，字禹玉，钱塘人，宋宁宗(公元1195-1125年)，画院特诏，“赐金节”，与马远大致同时人。

　　贾师古《岩关古寺图》册页，绢本， 淡设色，纵26.4厘米，横26厘米，中国台北“故宫博物院”藏，画中意境，夜幕将尽，夕阳余辉，构图与马远“一角”相同。山石皴法，杂用短钉头，长括铁，小斧劈，石块崚嶒坚凝，山端耸有罗汉青松及古杉树，坡满山草，通幅上色，染以汁绿，山石的中央一段巧用赭石，于森然之中含有媚柔之态，为独匠之处。

　　贾师古，南宋画家，汴京(中国河南开封人)，善画道释人物，师法李公麟，高宗绍兴(1131-1162)时为画院祗候，白描人物，有闲逸自在之状。

　　梁楷《雪景山水图》绢本，水墨，纵111.3厘米，横49.7厘米，日本国立博物馆藏，我于2003年5月访问该馆，获观此图，是轴描写两个身穿白色披风、头带风雪帽的骑驴人，穿行在山谷之中的情景，水边两棵老树，苍干虬曲，疏叶残枝，冰山雪峰，意境荒寒，山石皴少，簇点密林，淡墨渲染映衬出白雪皑皑隆冬萧瑟之景。

　　梁楷为南宋杰出的画家，传世作品《芙蓉水鸟图》，绢本，设色，纵25.1厘米，横25.1厘米，中国台“湾故宫博物院”藏，《秋柳飞鸦图》北京故宫博物院藏，《六祖破经图》、《六祖截竹图》日本东京国立博物馆藏，《泼墨仙人图》中国台北“故宫博物院藏”，《八高僧故事图》上海博物馆收藏，《释迦出山图》日本国立博物馆收藏，背景树石，承李唐画法，造型严谨与减笔作品不同。

　　梁楷，祖籍东平，(今中国山东东平)祖上做过东平相国，梁氏生活在南宋中叶，宁宗赵扩朝任画院待诏，善画人物、山水、道释、鬼神、具有多方面艺术才能，擅白描与泼墨技法，夏文彦《图绘宝鉴》云：“院人见精妙之笔，无不敬伏”。根据夏氏此语，梁楷受院人无不敬伏之笔决非减笔画，应是严谨工细画格。

作者：张继刚