内容摘要：刘知白老人，号白云，晚号野竹翁、如莲老人，生于安徽凤阳，1915年10月生。后定居贵州贵阳，行年八十有余。18岁入苏州美术专科学校，师从国画系主任顾彦平。专心研摹顾氏“过云楼”历代藏画并随乃师造访苏吴名流、藏家。抗战时期，辗转飘零于西南诸省，虽动荡颠沛而不废笔砚，精研传统艺术……
　　刘知白老人，号白云，晚号野竹翁、如莲老人，生于安徽凤阳，1915 年 10 月生。后定居贵州贵阳，行年八十有余。18 岁入苏州美术专科学校，师从国画系主任顾彦平。专心研摹顾氏“过云楼”历代藏画并随乃师造访苏吴名流、藏家。抗战时期，辗转飘零于西南诸省，虽动荡颠沛而不废笔砚，精研传统艺术，擅长山水画，亦工花鸟。解放后定居贵阳至今。

策展人贾廷峰介绍刘知白作品

　　刘知白在近八十年的绘画途程中，先生上涉宋元，下及明清，潜心于传统近七十年。晚年以造化为师，在自然中印证传统，将古法化为己用，终臻随心所欲之大境。其早年作品文雅清逸。晚年笔写泼墨，清奇诡美、大气磅礴。先生襟怀坦荡，意存高古，一生远离画坛，始终坚守着一个文化人的自由品格和独立思想。

　　2012年4月7日，“知白守黑 如莲化境”刘知白艺术展在798艺术区太和艺术空间举办，本次展出的作品主要是刘知白晚年变法的书画作品，太和艺术空间董事长贾廷峰在接受采访时说：“刘知白老先生的展览是我早就想做的，10年前我就很喜欢刘知白先生的作品，这次展出的作品晚年的居多。为什么要做这个展览？中国画的水墨画现在并没有发扬光大，很多人在技术领域争论不休，但是没人上升到知识分子的一种情怀，刘知白一辈子在贵州偏僻之地，沉寂了很多年不为名不为利，寂寞的耕耘，这样的艺术家被忽略了，我们应还给艺术一个公道，这种艺术太少了，大多是甜俗、送礼的艺术。这次展出的作品以泼墨居多，这是刘知白晚年的特点，原来刘知白画传统的花鸟山水，对贵州的山水有了自己的体会与解读，把这一切转化成自己的语言，展示了一个刘氏自家样式的中国山水语言。”

展览现场

　　刘知白曾说，“作为一个画人，一要老老实实学传统，二要广师造化，三要经得起寂寞，四要敢于不断超越自己，五要不畏艰难险阻，不畏老之将至”。他所言“学时有他无我，画时有我无他”的治学思想，要求学习传统时踏踏实实，苦心追摹，再从师造化中去领悟传统，最后以我法画出自家山水。原中国艺术研究院副院长、著名学者冯其庸看了刘知白先生的画后，惊叹不已，主动提出为先生的画集写序，仅从其中几句，就可看出他对先生画风画格的倾慕：“刘老的画，是地道的中国气派、中国神韵！笔墨之高，已入化境。从山水画的渊源来说，刘老画里呈现出来的是石涛、石溪等人的气派，而且其高处，决不在二石之下。他的山水完全是从贵州的真山真水中来，完全是自出新意，一片天机，没有丝毫陈旧的感觉，相反却是令人为之耳目一新，看到了贵州真山真水的神韵！刘老的画我感到已经人格化了，而刘老的人也已经与天地、山水、自然浑然默契了，这真是画家最难达到的最高境界！”

水墨作品《24心象》

　　每一幅的构图都是不一样的，表现出来的节奏是不同的，泼墨的层次也是不一样的，心中山水。

　　扑面而来的湿润气息，细节微妙，如果一个没有对传统有把握的人是很难表现出来的，超越张大千，摒弃了设计感，不可重复性。
　　刘知白晚年一直想在家乡凤阳举办一次个人画展，可是老人没有等到这一天。他画了一辈子的画，就在临走前几个小时还迷迷糊糊泼完最后一点剩墨，搁下了画笔。“二石超超画笔稀，天南又见白云飞。神州自古多奇逸，寂寂空山一布衣。”冯其庸。

作者：张译丹