众所周知，乾隆对于艺文的兴趣在清代历朝皇帝中是最为突出的。他一生作诗数万首，留下的书画也多。现存北京故宫博物院的清宫旧藏乾隆绘画约计2000件（套），而书法数量更为庞大。作为一国之君，于万几余暇能够留下如此众多而丰富的书画作品，在中国历史上可谓绝无仅有。由于溥仪出宫与故宫文物迁台时均首选历代名迹，因此乾隆绘画的绝大多数依然保存在北京故宫博物院，只有极少数流散民间，《瓶荷盆菊图》即是其中较为特殊的一件。

乾隆御笔 《瓶荷盆菊图》

水墨纸本 立轴

62.5×35.3 cm

说明：乾隆皇帝题诗载于《御制诗四集》卷四十。

画中景物并不复杂，胆瓶内插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待开；旁置盆景一座，三五枝菊花植于盆内，饰以秀石，高低参差，别有韵致。画上乾隆题诗见《御制诗四集》卷四十《山庄荷花尚存，簪植胆瓶，与盆菊相对，天然清供，朅尔成什，亦兴之所寄也》，诗注云：内地荷花至八月即凋尽，今已届霜降，而塞湖之荷尚有作花者，盖由园中有温泉，而开花较内地又晚之故。

承德避暑山庄有大小湖泊八处，统称塞湖。据史料记载，山庄修建之前，虽然也有天然湖泊，但并不盛产荷花。自康熙四十二年建园之初，挖湖堆山，开始从全国各地引种各类名品荷花，其中敖汉莲为内蒙古的“敖汉所产，较关内特佳”，逐渐成为山庄荷花的主要品种。乾隆在《荷二首》的诗注中也说：“敖汉荷花，色鲜瓣大，胜于内地，皇祖时移植于此”。由此可知，《瓶荷盆菊图》描写的正是避暑山庄栽种的敖汉莲。

蒋廷锡为康熙皇帝作《敖汉千叶莲》

台北故宫博物院藏

纪昀《阅微草堂笔记》中有一段生动的记述：“莲以夏开，惟避暑山庄之莲至秋乃开，较长城以内迟一月有余。然花虽晚开，亦复晚谢，至九月初旬，翠盖红衣，宛然尚在。苑中每与菊花同瓶对插，屡见于圣制诗中。盖塞外地寒，春来较晚，故夏亦花迟，至秋早寒，而不早凋，则莫名其理。今岁恭读圣制诗注，乃知苑中池沼，汇武列水之三源，又引温泉以注之，暖气内涵，故花能耐冷也。”正因为敖汉莲是从塞外引种而来，加之避暑山庄的温泉使得湖水变得温度适宜，它才具有晚开晚谢的习性，才能够在深秋和菊花争艳。

《瓶荷盆菊图》中胆瓶、花盆造型拙朴，只用墨线勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石头以淡墨皴染、浓墨点苔。用笔与书法一致，多中锋藏锋，圆柔婉转。虽然粗看有些拙笨，但有一种不疾不徐的雍容大度，不是一般能工巧匠所能拥有的气质。乾隆曾在题《枯木竹石图》时如是说：“盖名流墨戏，文章翰墨之余，自然流露发见耳。几余偶以寄趣，政自觉天机盎溢，然以简静出之，不欲过为纵逸”。身为皇帝，他作画的目的只是为了陶冶情操，挥写的是性情，而不是笔墨章法。所用贡纸、御墨、颜料、印泥皆是本朝御用的顶级画材，心态无拘无束，“简”与“静”才是他的绘画特质。所以，有别于那些在用笔、造型上都十分能、巧的作品。

乾隆御笔 《写生花卉卷》（与《瓶荷盆菊图》同为丙申年作）

故宫博物院藏

乾隆御笔 《枯木竹石图》

首都博物馆藏

乾隆御笔 《岁寒三友图》

河北省承德避暑山庄博物馆藏

我们欣赏帝王的艺术创作，不应局限于书法与绘画本身，同时还要与相关的历史事件结合在一起研究。因为这些作品往往表达了皇帝在某一时间地点的所见所闻所想，具有重要的史料价值。只有了解得越多、越细，对作品的把握才会越接近历史的原貌。

《瓶荷盆菊图》是在“丙申重阳前一日”写就的。丙申是乾隆四十一年（1776），这一年对乾隆来说意义非比寻常。二月初四日，大金川土司走投无路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川彻底平定，历时五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川战役的胜利，乾隆心中大快，前往木兰围场秋狝的时间比往年早。他于五月十三日奉皇太后启銮，巡行木兰。九月初八日回驻避暑山庄，二十二日还京师。

“重阳前一日”即九月初八，乾隆刚从围场回到避暑山庄，当是心情舒畅，“兴之所寄也，辄写小帧”，抚景兴怀，借菊与荷发“隐士逢君子”之思。需要注意的是，乾隆四十二年正月，崇庆皇太后去世，乾隆为了守制而停秋狝两年。突如其来的变故，令他由喜转悲，作品也急据减少。《瓶荷盆菊图》为乾隆守制前在避暑山庄所作，不仅体现了他的艺术思想，而且承载着重要的历史信息，其珍贵程度不言自明。

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