姓名：陈亚男

院校：鲁迅美术学院

专业：摄影专业

作品名称：移山摹水（其一）

摄影 180.00x80.00cm 数码照片 创作年代 2018

作品故事：

如果数字革命真正成为一场革命，它将证人摄影变成更广泛的媒体战略。在大数据时代，数字环境允许图像制作者偏离传统的牛顿世界观。谈到一个可以保持无限视角的世界观，不再需要摄影师的控制才能积极按下快门。相反，它可以包括其他竞争者的声音以及主体的声音。美国的摄影理论家弗里德 里奇研究了视觉媒介的未来：当数字革命将图像转化为超文本媒体时，它将从根本上改变我们对世界概念化的方式。在一个面临严重问题和模糊边界的世界里，里奇建议现在是时候开始积极探索技术创新带来的可能性。并用它们来更好地了解我们不断变化的世界。十九世纪，人们设想绘画先于摄影并启发了摄影，然后受到摄影的威胁——手工与机械之争。二十一世纪，数码摄影——怪异的、迅捷的、自动的、可塑的以一个更大的多媒体的组成部分，最终将显示出与其前辈（胶片和药水）的遥远联系... ...我所拍摄的创作是我将绘画与摄影结合在一起，并且试图做一些转换。摄影术从被发明起，它一直处于辅助绘画直到后期的斯蒂格利茨开始探究摄影的本体语言。在当代艺术中如今摄影已经成为一种不可缺少的独立媒介，在我的创作中再次回归到探讨绘画与摄影之间的关系，并且将其进行二次有机转换。当谈论中国绘画时，我首先想到的是中国传统山水画，所以我采用山水作为拍摄主题。拍摄作品《移山摹水》是使用数字技术去将照片转换为绘画效果，重新探讨绘画与摄影的关系...

作品名称：移山摹水（其二）

摄影 180x80cm 数码照片 创作年代 2018

作品故事：

如果数字革命真正成为一场革命，它将证人摄影变成更广泛的媒体战略。在大数据时代，数字环境允许图像制作者偏离传统的牛顿世界观。谈到一个可以保持无限视角的世界观，不再需要摄影师的控制才能积极按下快门。相反，它可以包括其他竞争者的声音以及主体的声音。美国的摄影理论家弗里德 里奇研究了视觉媒介的未来：当数字革命将图像转化为超文本媒体时，它将从根本上改变我们对世界概念化的方式。在一个面临严重问题和模糊边界的世界里，里奇建议现在是时候开始积极探索技术创新带来的可能性。并用它们来更好地了解我们不断变化的世界。十九世纪，人们设想绘画先于摄影并启发了摄影，然后受到摄影的威胁——手工与机械之争。二十一世纪，数码摄影——怪异的、迅捷的、自动的、可塑的以一个更大的多媒体的组成部分，最终将显示出与其前辈（胶片和药水）的遥远联系... ...我所拍摄的创作是我将绘画与摄影结合在一起，并且试图做一些转换。摄影术从被发明起，它一直处于辅助绘画直到后期的斯蒂格利茨开始探究摄影的本体语言。在当代艺术中如今摄影已经成为一种不可缺少的独立媒介，在我的创作中再次回归到探讨绘画与摄影之间的关系，并且将其进行二次有机转换。当谈论中国绘画时，我首先想到的是中国传统山水画，所以我采用山水作为拍摄主题。拍摄作品《移山摹水》是使用数字技术去将照片转换为绘画效果，重新探讨绘画与摄影的关系...

艺术家简介：2014年就读鲁迅美术学院摄影系摄影专业，于2018年毕业，同年被鲁迅美术学院摄影系摄影专业录取研究生。

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来源：雅昌艺术网