欣赏画家所作水墨游鱼，取水下一景，通过酣畅的笔墨将生活摄入画面，遗貌求神，无论在造型、笔墨和结构、创意上都洋溢着欢乐、健康、开朗、旺盛的生命力。作品《鱼儿夜半来上滩》即体现出这种特色。图中所绘游鱼鳍尾浓淡墨一笔挥成，挺健有力。浓墨干笔点睛，纵横交错的线条写鱼鳞，刚健清新，用笔干脆纯熟，点、线、面的穿插布排颇为讲究，在此局部处尤可感受到画面的分割构成之美。整幅双鱼纵横畅游身姿造型，中侧锋干笔方硬顿挫而出，运笔圆润，前后俯仰，取势含蓄。画面右下方水草分两组，没骨画法画成，尽情舒展，笔法凝练，有聚有散，有多有少，形成对比。

　　画家善于以其敏锐的心灵去发现美，在捕捉机趣中表达自我的真切感受和想象，去启发和引导观者共同“神与物游”。《相依相随》是一幅表现以游鱼为主体的画作，画中之鱼一上一下，相依相伴，宁静安详。下鱼游前方，上鱼随后，目神专注，姿势各异，互相比衬，从而增加了画面的生动灵活气韵。细观鱼儿跃跃欲试，有欲钻出水面之感，诸如此类难于捕捉的情致、机趣和奇思妙想相交织的景象，怎能不令人神往呢。

　　以灵变的水墨艺术表现游鱼，必须展现出其鱼之水性与墨色，更为主要的是能否得其魂。他是将鱼的神与形高度提炼，将形化作苍劲深厚的笔墨，将神化作大自然中鱼儿水中游、空中跃、自由快乐的游鱼精神，神与形的精髓与水墨的意象感不谋而合，由此可见，蔡氏水墨游鱼独特的艺术价值所在。欣赏《江南春暖》，鱼摇头摆尾，悠然自得，水墨渲染之下，鱼鳞清晰可见。鱼摆尾漫游，眼睛向下俯视着上浮的小鱼，并与扬起的水草，两相呼应。值得一提的是，画家以灵动飘扬的水草姿态，转换作水纹来画，动感强烈，水势即草动之状，更衬托出鱼跃的动势。整幅作品鱼与草用线肯定，明暗变化微妙，格调喜气，隐喻了春天之余，连年有贵，春情无间之意。