随着城市改造的快速步伐，“都市水墨”在画坛成了新话题。首先提出的大约是全新城市——深圳的画院，这两年古城南京也兴起来了。然而，当人们看到远威的这批作品时，便会一惊——啊！他早在十年前就开始了“都市水墨”的进程。 　　水墨一词，原是中国画所专用的，与“笔墨”大约同义。近年出现了冠以“试验水墨”的一支画坛探索者，“水墨”的内涵始有了变化，“都市水墨”与“试验水墨”或许是同路人罢！总之，都使用着中国画特有的宣纸，特有的毛笔和特有的墨，手法则力求其新，力求其变，力求摆脱传统，力求张扬特性，其中大不乏借鉴西法者，这一“水墨”的概念，早已不是传统意义上的水墨了。 　　远威早在学生时代就聪敏擅画，他有很强的速写基础，他又踏实的捕捉物象的能力。而后，他受舅父的影响，专攻传统山水画，临习过宋元明清几代名家的画法。上世纪八十年代初，他因工作的条件，有机会出访欧洲、美洲、澳洲、日本和东南亚诸地，新鲜感受促使他尝试新画法，他找到了将异域风光和现代都市纳入中国水墨的途径，他有了品尝鲜果的快感，便一发不可收，直到如今。 　　远威的都市水墨是自具一格的，与前述之“试验山水”有异同，异多而同少。我以为它有这样一些特征：其一是涉及的内容广。山河风光、新旧建筑、车船交通，无所不包。这一广字，是包含着质量的，就是说，所罗列的这些内容，他都找到了恰当表达的艺术语言。其二是笔墨变化多。他的基调似乎是水墨加速写，但在笔墨运使和虚实安排上，因景而异，因情而异，或简或繁，或偏于中，或偏于西，或奔放淋漓，或淡略轻松……它是一个充实、丰富的境界，一个耐人寻味的境界。其三是抒情性。他是有感而发的，客体的美未必是他眼中的美，他眼中的美一定联系着他的水墨情怀，同时含着他心目中那些西洋印象派的情调和色彩，他因之有了激情，有了冲动，反复诉诸笔墨，才成就了他的作品。所以，它们总是有节律的，或激越，或舒缓……它带着现代诗或曲的某些品味。 　　近些年来，远威的“都市水墨”样式和品质渐渐完备成熟了。他在挥写那些洋味十足的现代建筑时，就象我们涂抹山石和丛林，也仿佛我们在做花卉的写意。他已经进入了自由驰骋的境地。 　　对于他的作品，有人说太洋了不像中国画。是的，它的样式确实已经远离了传统意义上的中国画，但它却保持着中国水墨韵律的核心位置，因而又不能不视之为现代意义上的中国画。又有人说它抽象、变形、前卫。其实，中国画的写意就含有抽象的成分，意象就是界乎于具象和抽象之间的半抽象。远威的抽象，是用简略的方式表达对象，是一种概括和集中，也是一种意象，只是观察、表达方式上受着诸如明暗和焦点透视等西画观念的制约。他并没有刻意变形，而是用意挥写，是抒发式的，是现代的，却并不“前卫”。 　　古人有“十年磨一剑”之说，远威十年来的辛勤探索，造就了可喜的“都市水墨”新篇章。在江苏、南京，无疑他是这一领域的先行者。

作者：萧平