革命历史题材油画作品中的关系是复杂的又是统一的。作品选取革命历史事件瞬间作为表现内容，画面中的明暗关系、冷暖关系、虚实关系、主次关系等关系，融合加强突出作品的整体氛围意境。首先，在画面中点的意义是宽泛的。点的视觉特点具有求心性、空间性及连线、积点成面的意义。在绘画中，点的集结能产生虚线、虚面以及衬托其他形体的效果和作用，它能显示众多、纷纭的感觉。如陈树东、李翔的油画作品《百万雄师过长江》，画家把人物抽象成群点的组合和聚积，显示出势不可挡、汹涌前进的的视觉感受，点的斑驳积面加之色彩的强弱，形成了一个很强的秩序性，反映在画面中会造成很强的视觉冲击力，增强人们对画面的感受力；其次，线条是人们认识和反映自然形态时最简明的表现形式。一方面，线条能界定各种形状，暗示体积或显示所绘物体，不同形态，不同质感的线条往往给人以不同的视觉效果和情感效果。另一方面，线条可以对画面空间进行分割和构建，从而有效地突出主体线条还可以揭示物象的轮廓和结构，来表现画面的内涵；再次，形体的表现也是绘画表现语言的重要因素。现代造型观在造型处理上尽可能抛弃了物体形态明暗对比、纵深空间、立体造型诸因素，采用简化原则，透过客观物象形态的体积形状的复杂烦琐的外表，将其体积形态细节或次要部分，通过简略舍弃，从而求得绘画形象的鲜明典型特征。如十一届美展上画家陈树东的作品《入城式》，画面简化具体形体的表现而是加强了画面人流与环境的纵深感，整体形状框架得到了突出，实线和虚线分割与加强，使画面具有了强烈的秩序感；最后，革命历史题材油画作品是在一定的空间中展现的，画面有正负空间构图。形体物象构图的正空间和排除物体之外的负空间，两方面结合构成推让与和谐的氛围关系，这样欣赏主体接受形象具有迅速性，静态性使观赏者在时间上也获得最大程度的自由。

——节选自才子城网 2013-06-21