天涯道友曾夸我“每天都在练扎马步的功夫，基本上是拳不离手，曲不离口。”这话出于鼓励，很给力，但也正击中我的要害。

 退休之后，难得一份向往已久的悠闲，能随心所欲地画画、看书、上网。但也愈发觉得功夫乏力，根底薄弱。年轻时该做的功课 ，该练的本领，或者荒废了，或者还一片空白。

 譬如说我画得最多的人物速写吧，还是停留在依样画葫芦的阶段，而且这葫芦还常常画不圆呢！又譬如玩水墨，年轻时没看过多少国画原作；就是在五公祠看过的那几张山水花鸟，也看不进去，甚至讨厌那千篇一律的老面孔。从小没机会接触水墨前辈，玩水墨是中年以后的事情。书法也没练过，所以说“功夫乏力，根底薄弱”是真的，不是谦虚。

 有一件事我总在琢磨：练出那么好的造型和笔墨功夫还不是为了表现你心仪的对象？譬如我坚持画舞蹈、人体和小鹿，是因为我发现这些对象很入画，有我喜欢的丰富而独特的绘画性。我每天自得其乐地“扎马步”，就是在跟它们“相看两不厌”。不光是发现他们的美，更重要的是发现它们身上隐藏的绘画性（视觉形式）。这种绘画性的发现与表现的能力是相辅相成的：发现是表现的动力和先导，表现能力的提高又反过来不断地促进发现的拓展与深化。如果说我每天在扎马步，那一只脚是在练表现的功夫，另一只脚是在练发现的功夫，两只脚都要踏实、平衡，这功夫才真的扎实、地道。 

   “其相看两不厌，只有敬亭山。”浪漫诗仙李白是多情的，但也是专一的，他的佳人在高山流水间。。。。。。    

                                                                                                              2012.03.18上午于鹿乐居