■江南山水 扇面(雅昌供图)

　　李可染曾回忆：“黄师作画，看来‘积墨’成习。他根本没有笔洗，只用‘葵花盤’，墨由浓到淡，自然形成一圈。可染见老师没有笔洗，说从四川给带一个，黄师连连说，不用，不用!

　　可染先生终身难忘1954年之夏，在杭州和黄师(黄宾虹)相处的日子。那时先生已是九十高龄，患白内障眼疾，严重到了伸手不辨五指、双目近乎失明的程度。他还是手不停笔坚持作画。

　　有一个晚上，可染见黄师一口气钩了七八张山水画稿。宾虹先生为了实现他艺术上的思想，一生坚持磨练，百折不饶，使可染先生异常敬服，以至有所自谴：“前辈老师用工之勤苦，是非我等后辈可及。”

　　正是这年夏天六七天里，可染天天去黄师家，探望求教。黄师因可染自北方来，非常高兴。有一天黄师邀可染去看他的藏画，使可染领悟到“波澜百家，后来居上”的道理。黄师云：“专摹一家，不可与论画。专好一家，不可与论鉴画。”这是何等宽广的艺术胸襟!这六七天里，黄师每天送可染一帧山水，促其观摩。李可染与张仃同去拜谒黄师的那天，黄师晚饭后，休息一会，喝点茶，一边谈话，就一边动手钩稿子。他说：“今天画的不多，只钩了六张画稿。”平时大大小小的画稿，他钩得很多，从不停止。这一天，黄师拿出一摞画，让两个人随便挑，可染、张仃先生一人挑选一张，永志纪念，可染先生离开杭州时，行前告别，黄老又亲赠对联一副，亲自相送，走出很远。没想到，这竟是最后诀别。

　　李可染曾回忆：“黄师作画，看来‘积墨’成习。他根本没有笔洗，只用‘葵花盤’，墨由浓到淡，自然形成一圈。可染见老师没有笔洗，说从四川给带一个，黄师连连说，不用，不用!黄师的笔往往是干的，用笔似乎很随便。有时在身上擦几下，有时晨起在桌上戳一戳。一些已完成之作，又浸水湿透，用宿墨点石成金，出现神奇的效果。他反复递加，越加越亮，越加越好，似乎永远也加不够的。创作中，他艺术探求的全过程，都一一在画上留下痕迹。”

　　在题赠李可染之残稿中，黄宾虹写道：“画重笔墨为上，其次章法，犹精神之与躯体耳。但观章法之新奇，求其外貌，不审内心，非真知画也。中国画法之要，根本精神全从书法中来，不明书法，即不知画法。李可染先生研精书法极勤，将实用之于画，其笔墨之内美者也。自来名画大家至可贵者，无不工书，书者无不擅画。”

　　(据《李可染研究》，有删节)

　　简介

　　孙美兰

　　中央美院教授

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