以往所受的美术教育告诉我，素描在绘画中是非常重要的，像科学一样正确无误，像哲学一样坚定不移。所以我一直看重素描，但也往往因此而畏惧素描，可能是太重视它的缘故吧。
　　记得小时候看到俄罗斯巡回画派大师素描的一些低劣的印刷品，从中依稀感受到素描的神圣。那铅笔线精密而无误的排列，以及再满脸细腻的灰调簇拥下那令人敬畏的小高光，这就是我对素描最初的纯真认识。那时，在我的概念中素描无疑是一门了不起的学问，是进入艺术圣殿必须的严肃而坚固的拱门。当时，我为将要起步的素描历程配置齐了从HB到6B十来种不同色度的中华铅笔。在小学老师的知道下，我画过瓶子，罐子，画过人像。写生过风景，也临摹过曾被我赞叹得难以入眠得素描作品。但始终没有机会画石膏像。
　　四年大学的学习，在记忆中素描课永远是在梦中度过的。似睡非睡，似醒非醒的状态伴随着我去认识素描，去接受素描。我画过无数的人像作业，也画过每位艺术学子都熟悉的石膏像作业。四年的学习生涯虽说不失努力，但缺乏真正意义上的清醒，所以收获甚微。毕业后才算有所觉悟，知道了作画是个人的权利，点点滴滴的自信也给我的思维无限的助力。我学会了去理解素描，理解现象，以至于理解自己。以后我又知道了“表现”，知道了分寸的把握，我变得比以往更主动，更机智了。再以后我自以为懂得了思考，我学会了运用，我会使自己陶醉在素描之中，以至于到了忘我的境地，我会使自己不再惧怕素描了，我也不再为素描而苦苦去思索了。因为素描本身就是思考，思考就能帮助我完成一切。
　　七十年代末期，以人体作为艺术教学的规定刚被许可不久，莘莘学子们个个犹如久旱禾苗遇甘露，透着一副饥不择食的样子，妄图通过画人体找到知识上和意识上的脱胎换骨。我也不例外，无意中也就成为其中一分子了。
　　起步完全是在一种强烈的诱惑色彩感召下开始的。有欲望，有斗志，但似乎在画人体素描的目的上并非十分明确。只知道要尽力，要加速，好像通过画人体素描就可以彻底弥补以往的损失似的。大量地去画，快速地去画，是我当时画素描的基本态度。当然，素描是不能缺少思考的。正是通过对人体解剖的周密分析研究，对结构与形体的关系，人体构架与运动规律的联系等一系列严谨的理性思考，并进行了大量具有分析含量的局部写生，得到了对自然规的重新认识和掌握，从而在理念上获得了根本性的转变。也由于我正处在一个兴奋状态中，所以对表现手段同样具有强烈的愿望和自觉性。我在表现手段上一改以往以光影塑造的习惯，而采用以线处理人物构造的方式。线表达使我对结构产生了从未有过的肯定和依赖，似乎这以改变使我的作画意识和认知意识更趋理性和务实，也比以往更具有自信和主动性。
　　本册所选录的素描作品可以说使以往经历的写照。对于过去，我缺乏为自己客观打分的勇气，庆幸的是，丰厚的积累使我过去的努力没有白费。但这一切都成为以往，今后我仍需去继续画素描。不过可以肯定的说，以往的一切将不可能在重复… …。
　　　　　　　　　　　　　朝华出版社2000《当代名家素描精品.陈文骥》

作者：陈文骥