artnet新闻美国艺评人

　　Ben Davis

Jason deCaires Taylor，以及达明·赫斯特以自己为模特做的肖像雕塑《收藏家》。图片：致谢Jason deCaires Taylor

　　不论你爱恨与否，达明·赫斯特最近的“难以置信号残骸中的珍宝”展览确实是2017年威尼斯双年展期间最受关注的展览之一，主要呈现了各种被藤壶覆盖的雕塑，以及记录了它们如何从海底被打捞起来的文件。

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　　不过，你应该可以将岛国格林纳达归入到“黑粉”阵营。

　　距离赫斯特展览地之一只有几分钟路程的不远处，便是格林纳达国家馆的群展“桥”(The Bridge)。走入展览，你也许瞬间觉得自己置身于一个未获授权的赫斯特展览的附属展。

　　这里不仅有被海洋生物覆盖的雕塑，也有气氛诡异的水下照片。但是，这并非赫斯特的作品，而是来自1974年出生的艺术家Jason deCaires Taylor。

　　这样的巧合比赫斯特为自己展览编造的背景故事更疯狂。

威尼斯双年展格林纳达馆官方海报。

　　赫斯特为自己的这个展览耗费了10年时间。DeCaires Taylor则在2006年就创办了位于格林纳达西海岸的全世界首个水下雕塑公园。他的简历当中说他是“首批将大地艺术的概念扩展到水下环境的艺术家之一”，他经常在水下陈列雕塑，并且和全世界的观众分享自己的水下艺术。

　　两个展览间最根本的区别在于：赫斯特的作品全部都是关于幻想的，而DeCaires Taylor的作品则是对环境展开讨论。他展览当中的两件关键雕塑作品《漂白I》(2017)与《漂白II》(2017)边上附上了有关全球变暖所导致的“珊瑚礁变白而死”的现象正在蔓延的说明，这也是在世界范围内导致珊瑚礁正在消失情况。

　　很明显，我不是唯一一个觉得两个展览雷同的人。DeCaires Taylor说国家馆已经“快要被淹没在有关赫斯特挪用了Taylor作品的问题”中，所以他在16日发布了一份相当得体的声明：

　　在过去的11年里，我一直在水下进行创作，并且希望我的作品能够让人有所收获，创造新的生活，让大家可以了解这个世界是多么脆弱。看了赫斯特最近的展览之后，看来我肯定是创造了一种引起反响的艺术门类，但是他的海洋复制品与我的真实创作显然有着迥异的语境。

　　如果人们真的想看“不可思议的珍宝”，他们应该透过海平面去看一下海洋里面的奇迹，这些蓝色自然界中的生命不会撒谎。

　　这位艺术家看起来并没有反应过激——虽然他在电子邮件中还对我说，“现在我还在考虑是否要与我的法律团队讨论此事。”

　　一位达明·赫斯特的发言人则写道：

　　达明一直对他所说的“世界对于事物的反应”而着迷，他从1990年代末开始对被海洋生物附着的作品感兴趣，当时他在墨西哥海岸附近下沉了一系列作品。“珍宝”展的整个概念是围绕一个幻想的故事展开的，它受到了来自世界各地的各种文化、以及不同历史阶段的各种故事的影响，所有的故事都是关于在海底发现的各种物件。

　　我觉得应该让读者们来判断关于海底概念的巧合究竟是怎么回事。

　　以下是DeCaires Taylor的“桥”展览现场：

Jason de Caires Taylor在格林纳达国家馆的雕塑《漂白I》。图片：Ben Davis

格林纳达国家馆里展出的Jason deCaires Taylor文献照片。图片：Ben Davis

Jason deCaires Taylor，《Vicissitudes》。图片：致谢Jason deCaires Taylor

Jason deCaires Taylor,《Silent Evolution》。图片：致谢Jason deCaires Taylor

　　以下是“难以置信号残骸中的珍宝”展览照片：

达明·赫斯特，《Pair of Slaves Bound for Execution》(2017)及纪录片。图片：Ben Davis

达明·赫斯特“难以置信号残骸中的珍宝”展览里的灯箱照片。图片：Ben Davis

达明·赫斯特，《独眼巨人的头骨，被潜水员检查的独眼巨人的头骨》，摄影：Christoph Gerigk。图片：by Prudence Cuming Associates © Damien Hirst and Science Ltd. All rights reserved, DACS/SIAE 2017

“难以置信号残骸中的珍宝”展览当中的图片。图片：Christoph Gerigk, ©Damien Hirst and Science Ltd

　　译：Joe Zhu

　　编：Elaine

来源：雅昌艺术网