众所周知，晚清民国时期，有这样一位书画大家，在他在世的时候，就已经获得了十分崇高的名气和价值，他就是吴昌硕。
他在艺术上另辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。
他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
在我看来，吴昌硕能够成为少数活着就能看到自己成功的书画大家，最大的原因在于，他在先前文人士大夫审美与平头缁衣审美之间找到了一个平衡点。
而尤其是令人啧啧称赞的“金石气”，甚至于将吴昌硕与金石气之间画上等号的，来源于吴昌硕对石鼓文常年不断的研究和积累。
吴昌硕对石鼓文的研究，到底多大程度上提升了他书法绘画的记忆水平？看看即便是“衰年变法”之后的齐白石，也不过得到了吴昌硕一句“北方有人学我皮毛，竟成大家”的讽刺。
