一为直口，器形圆硕，绘釉里红正面立龙；一为撇口，器形修长挺拔，绘饰釉里红侧面立龙。二者皆存世稀少，本品属前者式样。直口短颈，左右附饰二如意形耳，扁圆腹，圈足，造型玲珑别致，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与波涛，以釉里红绘画正面立龙火珠纹，并巧缀青花点睛。龙体雄硕遒劲，姿态威猛大气，海浪祥云于旁烘托，颇具横空出世之气概。所施青花与釉里红一色皆秀美自然，各见精彩。在清宫日常生活中，此瓶既可作为典雅的陈设瓷器，亦属上品花器，供插花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致毕现。

此式扁瓶系受西亚文化启迪而出现的器形，肇始流行于永宣时期，后雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，在清宫的正式名称为马挂瓶。其形典雅尊贵，透出皇家独有的气派，深为乾隆皇帝喜欢，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。目前检视档案，乾隆朝关于马挂瓶烧制的最早记录是在乾隆二年。据《乾隆二年内务府造办处活计档》之「记事档」载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂要仿烧一大批名窑古瓷，其中就专门吩咐唐英「再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造。」往后的档案尚见，乾隆三年五月初六日的「五彩马挂瓶」和乾隆三年六月二十五日的「宣窑青花放大马挂瓶」等烧造记载。

运用釉里红装饰马挂瓶是乾隆朝的一项创新，充分反映了乾隆皇帝对马挂瓶的制作尤为留心，对于釉里红纹饰的烧成效果，乾隆皇帝曾主动提出明确的要求——务要花纹清真。据《唐英奏折六十二号》记载：「窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。