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文/周序雨
书画和自然一样，从来都不是绝对的，更不是一成不变的，变化无时无刻不在其中，干湿浓淡只有在对比之中才能凸显而出，对比产生变化，变化产生冲突，冲突迸发魅力，“枯”与“润”原本就是一对矛盾体，但是中国书画的哲理、技法和内在精神会告诉你，这两者完全可以和谐的并存。
孙过庭在《书谱》中说到“带燥方润，将浓遂枯，燥者易穷，浓者易臃，故而将浓遂枯，以枯就浓，使笔墨厚重中见苍涩。”几乎同样的话，在清代王翚的《清晖画跋》中也有记载“凡作一图用笔当有粗有细，有浓有淡，有干有湿，若出一律，则光矣。”这二位的话如出一辙，无非是在揭示作书作画虽不刻意经营变化，但也要不得“平铺直叙”。
大愚对此也是相同的观点，那就是书法之中从来都不应该只有单一用墨的使用，墨色应有自然的过渡与变化，干湿浓淡应有和谐的对比和映衬，在大愚的一些作品中，经常能够看到以枯笔连写多字，胜似在无墨之中求笔，飞白在此表现的淋漓尽致，却依然能够在枯墨之中写出“润”来。
针对干笔渴墨技法的使用，大愚说“书法中墨的干湿浓淡白，变化组成了线条的方圆、曲直、动静、粗细、疏密、干湿、浓淡和刚柔，并且此种变化逾是丰富，则意蕴逾是生动，也逾是具有审美与情感的感染力”，大愚这样的书画理念具体到《万壑奇峰》之中，也印证了大愚对蘸墨、宿墨、枯笔、渴墨的相互交错与融合使用，保证了再纷繁复杂的线条之中仍似有呼吸，点画组合之间疏朗通透，对立而统一，既有浓墨所具有的厚重感，也有枯笔飞白所独有的苍茫感，既有枯笔的干裂，也有如春雨一般的“润”。
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
《万壑奇峰》
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