从康熙到乾隆是清朝的鼎盛时期，也是清朝瓷器大发展时期，这一时期，景德镇制瓷工匠在总结和发扬康熙、雍正瓷器艺术的基础上，把清代制瓷业推向创造性的阶段，无论数量还是质量都达到了历史的顶峰，造型精美，色彩艳丽，图案新颖，华缛多姿。

 

 

青花寿山福海纹花口瓶

 

青花莲花托八宝纹贯耳瓶

 

 

青花八仙过海图葫芦瓶

乾隆青花呈色稳定，早期与雍正时无甚区别，常有晕散出轮廓的现象，中期则形成正蓝呈色明快的风格，晚期则呈色略显灰青。民窑中落斋堂款的，无论工艺或青花呈色，均可与官窑媲美。乾隆青花瓷质早期与雍正基本一样，胎质洁白细润，晚期略显逊色，官窑与民窑无多大区别。釉面仍以青白色为主，匀净光润，也有呈粉白色的釉面，民窑中多见。微度的波浪釉偶有出现。浆胎青花康、雍、乾三代均有。

 

 

青花八宝纹双耳宝月瓶

 

青花转心瓶

 

 

青花荷莲纹贯耳瓶

浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色，釉面多为粉白或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”仿款或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花釉与康熙无太大差别，少数釉面不太平整，青花纹饰则渐趋规矩图案化。

 

青花缠枝莲瓶

 

 

青花缠枝莲纹如意耳扁壶

清晚期多仿康熙浆胎青花，但太早粗松，呈灰白色，釉面多有杂质斑点，似感硬度不如真物而欠莹润。乾隆青花纹饰题材丰富多彩，传统的人物、动物、植物均有，吉祥图案到此时已规范化和普遍化，福、禄、寿吉祥话及多子、登科、见喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各种寓意的图案中，成为以后各代工匠创作的模板。其他赞颂和粉饰太平的纹饰，如歌舞升平、安家乐业、人寿年丰等，则是乾隆统治60年的必然产物。因乾隆喜欢作诗，不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少，多是釉上彩作品。