勾勒出远处树石，注意树的根部和土坡的关联。用没骨法勾勒出细的树木。并空出半空云的位置。

最后用淡浓直接抹出远山并流出云的位置。注意山峰根部的自然过渡，以体现云气。

画完后整理调整画面，水中的碎石和水口的流向。用淡墨画出流水，用笔中侧结合略有变化，表现水的流动感。

以淡墨加赭石染出山石的根部，渐变过渡，所有树干局部也略施淡赭，用色也是皴擦的过程。并不是简单的敷色。

房屋的屋顶以淡墨画出，以淡赭色皴染出主峰的根部，表现山上的土石质地。用淡赭石画出人物的脸部，衣服则为紫色、青色。

用石绿色罩出前景坡石顶部，上部颜色重一些，下部逐渐变淡，可用清水衔接。青绿色第一遍不宜过深。

主峰先用淡石绿着色，笔笔清晰，注意和底部赭石的衔接，主峰顶部流出空白，以备与朱色衔接。

以西洋红点右侧树木的树叶，过程中可用胭脂逐渐加点，增加叶子的层次和厚度。

以朱膘由上至下过渡画出主峰的顶部，注意和石绿的衔接要自然，用笔轻轻的刷出，使两种颜色自然的衔接。等干后再用朱砂提山峰加以过渡，山峰红色是阳光照射的体现，近代画家钱松岩也多用此法。

用胭脂加墨勾勒出后部树木的叶子，形态为梅花状的鼠足点，注意流出云的位置。画面的其他位置也相应添加此点。

用紫色加白色勾勒出中间树叶，形态为介字点，注意疏密的变化，以较厚的白色填出前部树木的夹叶色彩，用笔要笔笔见笔，不宜平涂。

在画面前景和远景之间画出白云，先用水分较多的白色大概勾出云的位置，然后再用另一只清水笔逐渐过渡，使云的形态具备动感且层次分明，起到画龙点睛的作用。

最后调整画面，用重墨添加山石上的苔点，注意疏密关系，用笔要方向统一，大小适宜。待干后，用石绿在墨点上再次点垛，水分要多，体现出绿苔厚度。

爱莲居主人近照

萧平，别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于四川重庆，祖藉江苏扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，1981年调江苏省国画院。现为江苏省文化艺术研究院研究员，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京艺术学院等兼职教授，江苏省美术馆鉴定顾问，南京博物院鉴定顾问，中央文史研究馆书画院研究员，江苏省美学学会副会长。国家一级美术师。

以上文字由窦煜先生根据萧平先生口述加以整理。