《西窗画要十说》之七——《狂态说》

齐白石是中国近代美术史上最重要的画家之一，他的许多重要的艺术思想，多是通过在画中题款表露出来。这些艺术思想一方面影响着一代又一代的画家，同时也丰富了中国绘画理论的宝库。

比如齐白石的“三日不挥毫，手无狂态。”这句话就是他在一幅以虾为画材的画中的题款（参看《齐白石画选》人美1980版32开本，图90《虾》的题词。）初看这句话似乎很平常，但是只要你仔细琢磨，这名话寓意深长……我个人觉得齐白石的这句话实际上为写意画制定出一个标准：写意画在挥毫（用笔、运笔）时，手的感觉要达到一种“狂”的状态。对于这种“狂”的状态要从两个角度来看，其一从物理学的角度来看挥毫的科学道理。其二从艺术创作的角度来看性智在挥毫时激活性灵的最佳状态。

首先我们先从物理学的角度来看挥毫的科学道理：执笔的基本原则是“指实掌虚”。“指实”是为了运力，“掌虚”是为了转动灵活，绘画与书法的执笔都是这个道理。但是，在运笔方法上，书法与绘画则有很大不同，这是因为书法是表现组成文字的抽象符号，而绘画则要表现艺术形象。书法运笔多用中锋，而绘画用笔除了要用中锋以外，还要用侧锋、逆锋、笔腹、笔根，有时为了补充用笔之不足，也可以用手指、纸团等配合运用。

认识书法与绘画在用笔上的不同是很重要的，齐白石讲过：“凡苦言中锋用笔者．实不懂绘画之道。”那么如何运笔呢？运笔并不神秘，我们用力学的观点来分析，运笔时要涉及到两个力，一个是人的力．另一个是笔毫的弹力。笔是由成百上千根毫组成，一般地讲毫是空心的，只有毫的尖端有一部分是实心，我们把这部分称之为锋。每一根毫都有微弱的弹力，这许许多多分散的弹力，经水墨组合起来．就形成了总的笔的弹力。运笔的原理，就是要通过各种方法把人的力与笔毫的总弹力，巧妙的结合起来形成一个—— 合力。周星莲《 临池管见》 云：“…… 作字之法，先使腕灵笔活．凌空取势．沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议，能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开、浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”

请注意腕灵笔活这四个字，腕灵——是指人的力，笔活——是指笔毫总的弹力。人的力通过将笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开等浑身解数，而把人的力与笔毫的总弹力巧妙地结合起来，形成一个合力。也就是周星莲称之为——合拍。如果能找到运用这种合力的“巧妙劲”．那么写出字、画出画来，就会有力透纸背之感。

初学者，往往只会使用“蛮力”，不能与笔毫的弹力形成合力，同时作用于纸，所以写字、画画，则毛病百出。生活中就有这样的例子，一些身强力壮的人，用手可以举起几百斤的杠铃，但他用毛笔写字却很软弱无力。而一些年过古稀的书画家，尽管走路还要用手杖，但是用毛笔写出字来，却“力透纸背”、雄健有力。这二者的区别，就在于前者只会运用自身的“蛮力”，不能与笔毫的弹力形成合力，同时作用于纸，所以写出字来软弱无力。后者尽管年老体弱，但他能使自身  之力与笔毫的弹力形成合力，同时作用于纸，所以他写出字来就非常有力。

总之．运笔之要点是把人的力与笔毫的弹力结合起来，使之合拍。这里边有个“巧妙劲”．必须经过相当长时间的训练才能运用自如。

其二从艺术创作的角度来看性智在挥毫时激活性灵的最佳状态。

对于什么是“狂” 在中国文化史上，许多艺术家都很崇尚“狂”。比如：唐朝诗人贺知章就自称“四明狂客”；杜甫在“狂夫”这首诗中，这样描写自己——“欲填沟壑性疏放，自笑狂夫老更狂”。杜甫在“赠李白”这首诗中替李白鸣不平——“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。”上面提到的“狂客” “狂夫”“飞扬跋扈”这些词汇并不是指艺术家的人品很差，在生活中如何狂，如何横行霸道，蛮横不讲理……也不是指艺术家患精神病失去理智时处于一种病态的疯狂状态……

贺知章、杜甫提到的“狂”，实际上是指艺术家进入艺术创作时的一种状态,是艺术家张扬个性的一种境界。我们知道，中华民族艺术创作基础理论的核心是——“外师造化，中得心源。”，艺术家进行艺术创作的具体目的就是“师造化，夺天工。”。现代绘画大师吴作人在提到“师造化，夺天工。”时又作了意味深长的注解，他认为“在师造化时要无我，在夺天工时要有我。”一个“无” 字，一个“有”字寓意深长，“有” “无”之间道出了艺术创作的真谛。

当我们处于“师造化”阶段时，就要以造化为师，如画竹以竹为师，画马以马为师，画花鸟以花鸟为师，画山水则以山水为师。同时一定要诚惶诚恐，毕恭毕敬向造化学习（这时要无我）……

当我们进入“夺天工” 阶段时，则要一改“师造化”阶段时的对被描绘对象的诚惶诚恐，毕恭毕敬的态度，这时要有一种“狂”气，要有一种“飞扬跋扈”的霸气，要张扬自己的个性，要唯我独尊（这时要有我）……正如郑板桥画竹时强调要——“削尽冗繁留清瘦”。因为现实生活中的竹子，枝繁叶茂，写意画不可能像照相机一样完全照搬，因此必须要削去一些枝叶，留下一些枝叶，至于削那些？留那些？一切都要靠自己杀伐决断……

唐朝评论家张彦远指出：“书画之艺皆须义气而成，亦非懦夫所能作也。”要想达到“元气淋漓障犹湿”的绘画效果，就必须克服懦弱、谨小慎微、犹豫不绝的毛病，必须使自己达到一种“狂”的创作状态，这样当你面对易洇的生宣纸，难控制的笔墨时就会有一种“狂”气支配着你，使你运笔时会有一种“势来不可止，势去不可遏”的劲头……我们的绘画经验告诉我们：每当我们越想画好一张画时，反而越画不好，这是因为在你思想中有一个“千万别画坏”的念头，像绳子一样束缚着你，形成了一种看不见的压力，结果用笔不是呆板，就是刻涩，画面上亳无生动可言……反之，当我们用信手拈来之笔作画时，这张画反而倒是有笔有墨很耐看。

齐白石的“三日不挥毫，手无狂态。”正是告诉我们——一个写意画家，要“日与画居”每天都要动动笔，找一找运笔的感觉，体会一下挥毫的狂态，只有这样才能保持住一个良好的创作状态。