“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里千秋墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。”——苏东坡《蝶恋花》

墙，自古以来就隐含他意，它是撩拨人心的一种手段，也是才子佳人眼中的一种禁锢，从西晋韩寿翻墙幽会贾午，到唐代张生翻墙见崔莺莺，那半遮半掩的春色，在墙的遮掩下反倒更引得人探究着迷，最终，墙内佳人只道一句“将仲子兮，无逾我墙……岂敢爱之？”后，甜蜜与情郎相会。

清乾隆 粉彩过墙瓜瓞绵绵纹碗

大英博物馆藏

而瓷器上的“墙”，似乎将这种无声的挑逗演示的更加精彩。越过盘口，绕过瓶沿，一枝粉嫩娇艳的花试探的伸出了头，旖旎婉约，让人只能叹一声“庭院深深几许，难锁花枝过矮墙。”这种于无形中散发着迷人气息的纹样，在瓷器上名“过墙花”或“过枝花”。

清雍正 粉彩过墙牡丹纹碗

大英博物馆藏

过墙花，明成化开其先，康雍乾三代广为流行，其中最有名者当属“过枝桃纹”，《陶雅》中记：“庚子后，所出五彩过枝之盘碗甚多，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚巨。”以过枝桃纹做装饰，清代常有，雍正官窑瓷器大多绘“八桃”纹，乾隆时期则多为九桃纹，俗称“雍八乾九”。

清雍正 粉彩过墙桃纹盘

大英博物馆藏

过墙花的墙低而矮，给人一种无限可能的窥探感，但也有一种墙高而深，有巨龙盘飞腾跃，霸气威严尽显，名“过墙龙