“访日画展”的另一位作者梁世雄教授，现为广州美术学院中国画系主任、岭南画派研究室主任。他早年在华南文艺学院、中南美术专科学校就读时，便得到关山月、黎雄才两位大师的言传身教，基础深厚，功夫扎实。

　　如果说访日画展中，黎雄才的作品充分体现了“全面出击”，题材多姿多彩的话，那么，梁世雄的作品便以推出一组组系列镜头而别具特色。

　　笔者在参观画展时，便注意到梁世雄以富士山为题，竟作画五六幅之多，而表现手法迥然不同，或酣畅淋漓，或刻意渲染，或营造气氛，无不诗意盎然，富于变化。

　　为此，笔者特地采访了梁教授。他说：“我是有意识去画富士山的。富士山在日本人民的心目中，有着极其重要的位置。这不但是日本的标志，也是日本民族精神的体现。画好富士山，就很能反映出日本的特色。因此，我环绕着富士山的精神和外貌，风雨晴晦、雪拥云封的变化，积累了大量的素材。在动手创作时，我便通过感性的、理性的认识去表现富士山的内涵和意蕴，以及在各种氛围下气象万千的独特境界。有一些作品，我是结合日本诗人描写富士山的诗作而构思的。”

　　梁世雄还对笔者介绍说，他这次画展中的作品，除侧重表现富士山外，还抓住了几个最能反映日本特色的题材：樱花、古建筑、大海。

　　的确，梁世雄笔下的樱花，望去如簇簇绯云，生机勃勃，丰姿俊采，宁静祥和中散发着浓郁的生活气息。《樱》中三名身穿和服的少女，在樱花林下喁喁细语。让她们徜徉在如诗如画的意境中享受着春浓似酒的迷醉吧，不要惊破引人人胜的《樱花曲》。而另一幅《奈良之春》，则以强烈的对比手法，衬托出樱花绚丽曼妙的境界。拙干虬枝的松林前，樱花烂漫，连云胜雪。花下，一群梅花鹿嫣然顾盼，舐犊情深，好一片和平的土地，好一派醉人的春色。

　　梁世雄不讳言表现樱花对他来说是一个新课题，他曾作过多方面的尝试，才抓住樱花的特点写出满意的艺术效果。

　　日本的古建筑最能反映中日两国源远流长的文化交往。名古屋市的名古屋城，奈良的药师寺、唐招提寺，三重的伊势神宫等，既有中国古建筑斑斓的色彩，又有日本建筑的艺术风格，在梁世雄的笔下，无不神采俊逸，气宇轩昂。

　　日本既为岛国，大海锤炼了日本民族。数月前笔者在广州欣赏过日本艺术家表演的太鼓，那惊涛骇浪、汹涌澎湃的节奏、韵律和气势，撼人心魄。观赏着梁世雄以大海为题的作品，那鼓点，分明从遥远的天际飞来，越来越密集，越来越轰鸣震响，铺天盖地，雄壮激越，使人意气飞扬。

　　艺术，之所以具有磁性和魅力，是艺术家在平凡的生活中，作出了不平凡的创造!

　　(原文载1992年10月9日《澳门日报》)

作者：杨永权