原标题：意气平和 遒逸内敛 ——《孔子庙堂碑》临习体会

《孔子庙堂碑》原碑（局部）

作者临《孔子庙堂碑》（局部）

唐初书法家虞世南撰文并书写的《孔子庙堂碑》，是楷书的经典范本之一。原碑高280厘米，宽110厘米，35行，每行64字。碑文记载唐高祖五年，封孔子二十三世后裔孔德伦为褒圣侯，及修缮孔庙之事。此碑笔法圆劲秀润，平实端庄，笔势舒展，用笔含蓄朴素，气息宁静浑穆，意气平和，遒逸内敛，颇显中正气象，是初唐碑刻中的杰作，也是历代书法家公认的虞书妙品。据传，此碑刻成之后，车马集碑下，捶拓无虚日。宋代黄庭坚云：“孔庙虞书贞观刻，千两黄金那购得？”可见原拓本在北宋之珍贵。

虞世南的代表书论有《书旨述》《笔髓论》。最能代表其书法美学思想实质的，是《笔髓论》中的《契妙》篇。他巧妙地把老子虚静无为的思想融入自己的书法美学思想之中。所谓“契妙”，妙在无为，强调的是“和”。“和”即“中”“正”，冲和之意。理解了虞世南的重要书法理念，对临习其作品有帮助。

临习时，一要了解其用笔特征。清代刘熙载《书概》中评价虞世南楷书“有篆之玉筯意”，“不外耀锋芒,而内涵筋骨”，可谓道破虞书用笔之天机。虞书笔锋锐利而用笔奔放飘逸，给线条增加了极大的张力和弹性。《芳坚馆题跋》：“右军内恹法，惟伯施用之浑然无迹。”此外，《孔子庙堂碑》的点画初看似乎没有什么“技法含量”，露锋起笔，回锋收笔，但仔细观察其线条，像天然美人不施粉黛、不事雕饰，却精神内敛、端庄典雅。尤其是一些主笔画，如长撇、长捺，清爽而劲健。横折处用转笔法，线条厚实、遒劲，外柔内刚，这些均得益于其篆法用笔。

二要掌握其结字特色。横平竖直是虞世南《孔子庙堂碑》结字的一大特点。这一特点，正是对魏晋遗韵的继承。与虞世南同时代并称“初唐四杰”的另外三人（欧阳询、褚遂良、薛稷），不是以“曲”求新，就是以“险峻”取胜,极尽欹侧之能事。虞书这种看似“没有特点”的横平竖直，正是虞世南“无为”思想的体现。后人看其字平淡，是没有注意到其线条内在之“质”，即所谓“君子藏器于身”，无修行者不能识见。

此外，字内笔画之间搭接少、留白多，显得空灵、通气，这也是其结字特点。每个字因字造型，通过伸缩笔画、笔画变形、调整笔画的疏密造出空白，使得结实润泽的线条与“留白”产生了一种对比关系。整体而言，虞世南字体颀长，宛如仙风道骨，潇洒飘逸。

另外还有一点值得注意，即凡是碑刻作品，临写时不能刻板，要透过刀锋看笔锋，以增强书写的灵动性。笔者这幅临作，采用白色墨液和黑宣纸，以追求跟原碑接近的效果，当然还有不尽如人意之处。前人经验告诉我们，任何经典碑帖都是初临时力求临像，在形似的基础上再求神似，从中汲取精华，为自己今后的创作所用。

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来源：艺品天下 作者：钟兴旺