20080828就气与势短信请教于上炜兄：

　　笪重光著《画筌》，有言：“得势则随意经营，一隅皆是;失势则尽心收拾，满幅都非。势之推挽，在于几微;势之凝聚，由乎相度。”历经写生的困惑之后，对此言感触颇深，一语道破了取勢之难及其重要性。

　　兄回复：是啊!取勢很多时候是一种感觉力，没有硬公式，画道太难，物之形势，我之块垒，笔之顺逆，都与势相关，毫厘之失，貌合神离。

　　沈宗骞《芥舟学画编》又有言：“气以成势，势以御气。势可见而气不可见，故欲得势，必先培养其气。”问题最终落到了“气”上，关键是如何培养?有点玄。

　　山形树态，笔墨踪迹，由气与心性、腕力统摄而成，是不是养气又得回到物态与笔墨操练之上?

　　兄回复：古人云：读书以养气，或曰，浩然正气，都是强调心与性的人格陶养。行遍千山，踏遍万水，网罗万象，蕴育胸中，发而为气。或是居于一隅，屏除杂念，澄心观物，也可得其静气。在中国文化中，气始终是与具体人的生命状态相对应的。在画里，是细节的动感生活与整体的静穆沉寂相结合的存在方式，最终，形诸于书画的气还是回到具体的笔墨操练上来，尤其是笔法的掌握。我说的笔法，除了技术层面，更是审美，如屋漏痕、锥画沙等。再具体说，气与笔力，关系至大，黄宾虹有言：“气关笔力，韵由墨彩”。又曰：“气从力出，笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动。”很具体地描述了气韵与具体笔墨的关系。

　　得益于兄画理之论，有所悟，记于此，表谢意。

作者：吴上炜