展览海报

《九华山写生册之十一》 40.5×56cm 2010年

《九华山写生册之十二》 40.5×56cm 2010年

《古调笑》 91.5×47cm 2017年

《送春》 91.5×47cm 2017年

《西湖图册·黄龙吐翠》 23×34cm 2011年

《西湖图册·文澜书亭》 23×34cm 2011年

《老树新枝映画屏》 22.5×60.5cm 2017年

《水调不知何处唱》 35×138cm 2017年

《赏花图》 136×23cm 2016年

《山高水长》 136×23cm 2017年

《梨花带雨》 137.5×69.0cm 2016年

《五台山写生》 41.0×68.5cm 2017年

《湖山清佳》 59×43cm 2015年

《明月在空山》 35×35cm 2016年

　　展览时间：

　　2017-06-18~2017-06-29

　　开幕时间：

　　2017-06-18 15:30

　　展览城市：

　　河北

　　展览地址：

　　河北省石家庄市槐安东路113号（世纪公园北门对面）

　　学术主持：

　　陈传席

　　主办单位：

　　河北出版传媒集团

　　承办单位：

　　北京颂雅风文化传媒责任有限公司

　　协办单位：

　　河北教育出版社 河北美术馆

　　策 展 人：

　　刘峥 孙海新

　　参展人员：

　　一真（李振军） 张捷 崔海 雷子人 一舨（隋牟） 刘明波 金心明

　　展览介绍：

“文人画”必须是文人画的，画中也必须有文，这个“文”是体现在画家笔下的内涵，至于画上题诗题文，只是形式。当然，诗和文也有内涵。所以，中国画的优劣，雅和俗是第一要义，外国人评他们的画，很少用雅和俗做重要标准。西画首先重视的是形式、色彩、笔触，是视觉、明度，还有和谐等。而中国画也讲究那些，但首先看到的是格调，格调高，一切问题都解决了；格调低，其他再工也没有用。格调高就是雅，格调低就是俗……凡是无文之人，纵有技法，终无格调，所以，愈是认真描画，反复重染，愈显得格调卑下，这就是“文人画”的反面。

“文人画”当然也要技法，如董其昌所说：“士大夫当穷工极研，师友造化，能为摩诘，而后为王洽之泼墨；能为营丘，而后为二米之云山。乃足关画师之口，而供赏音之耳目也。”他还说：“诗文书画，少而工，老而淡，淡胜工，不工亦何能淡，东坡云：笔势峥嵘，文采绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。实非平淡，绚烂之极也。”“少而工”就要技法，文人画、画家画、民间画都要技法。文人画还必须把技法升华到功力，这功力要书法基础，更要文化基础，从技法升华到功力的过程中就必须有文化起作用。

但文人画更重要的是文化、修养，因之读书，成为文人是第一要义。董其昌题画诗云：“一一毫端百卷书。”一笔一画、一个点子、一根线条，都要有百卷书的内涵，没有百卷书作底子，只能“功愈到而格愈卑”，是成不了文人画的。宋人说：“画者，文之极也”，也是这个道理。

中国画是哲学的，这哲学更多地体现在文人画中，在世界画坛独树一帜的也是文人画。所以，我们要格外重视文人画，发展文人画。

基于此，我们在全国范围内挑选一批优秀的文人画家，创作新的文人画作品，并展览、出版。

“道生于微”，我们所尽的微薄之力，亦当有助于吾国艺术之发展，有助于吾国文化在国际上地位之提高也。

——陈传席

来源：雅昌艺术网