当书法成为共识（十八）

　　古代先贤，都讲究具备“诗书画印”四艺加身，如果缺了某一方面，其才子佳人的含金量就要大打折扣了。在现实生活中，已经很少有这样的“跨界”人才了，我们即便不会自己篆刻，但对书法创作中印章的使用，应该也比较“在行”，这个要求不算高。不要小看印章的使用和效果，一幅作品，其印章往往会起到“画龙点睛”的作用，印章刻得好不好，那时另一个问题，关键是印章使用得讲不讲究，则一定程度上反映出书者的文化、美学素养。

　　印章分阴文（白文）、阳文（朱文），多采用大小篆字，而从用途上，又分为“迎首章”、“名章”、“堂章”，迎首章，主要用在作品头部，文字不多，多以名言、警句为内容，有阴文，也有阳文；名章，主要是书写者的姓名，也有名、姓分开的；堂章，主要是书写者自己为书房所起的斋号、堂名。

　　印章在书法作品的应用中，应该注意掌握以下方面：一是同一幅书法作品中，名章、堂章如同时使用，要保持大小一致、字体一致，不能一大一小，也不应一大篆一小篆；二是如果需要同时加印名章、堂章，则应该一阴一阳，否则，或两阴，或两阳，都不大“专业”；三是一幅作品并不一定要盖全，需要加印多少方印章，视画面、留白、字数、形式等多种因素而定，但如果只保留一枚，那必须是名章，因为，这是传递给外部的最基本信息，如果名章都没有，就无法考证作品出自何人之手，这是最起码的要求；四是印章尺寸应该与纸张尺寸匹配，像扇面、手卷、小品等，都需要非常精致、非常小巧的印章，不能用大尺寸印章替代，如果在较大画面上加印小尺寸印章，也显得很不和谐，缺乏美感；五是印章使用和选择，还要参考所书内容，如果书写唐宋时期以后的诗词歌赋，则采用“小篆”印章为宜，如果秦汉时期的文学作品，则采用“大篆”印章为宜。

　　还有一种“腰章”，多用于长卷，这种印章普通人不大常用，可以忽略。说了印章，就少不了印泥，印泥质量有优有劣，颜色有深有艳，甚至还有不同颜色的印泥，这都要根据纸张颜色而定。印泥盖了一段时间，就要搅拌均匀，将底部翻到上面来，而且要经常搅拌，使得不同部位的含油量保持匀称。

　　印章使用后，要及时将残留在印章上的印泥擦拭干净，不要反复用了几次后再擦。保存印章最好用专门的小盒收藏，如果放置两枚，注意不要将“印面”相对，以免互相碰撞发生残损。盒子上面最好贴上“印模”，便于自己使用时寻找。这么说吧，一幅作品上印章盖得如何，反映出很多问题，这不仅仅是习惯，更主要的是反映出艺术审美和文化素养。这事儿不小。

作者：刘仁刚