当书法成为共识（十二）

　　经常发现不少习书者，不仅经常“换帖”，而且急着“改体”，严格说这都是“心不沉”的表现。不知大家有没有这样的感觉，但凡不是从小学的，也就是说不是从小在特定的环境和氛围中熏陶，基本是在“一张白纸”上学起，都会面临半路出家，花费相当大精力去改变原有习惯的问题，而改变老习惯往往比培养新习惯要难得多。想想其他诸如学外语是不是也能说明点儿问题呢？

　　我这里所说的，是学书者改变过去固有成型的书写习惯，不是可改可不改，而是一定要改。因为，以往的习惯，都是在日常书写过程中慢慢养成的，因为不属于“书法”范畴，所以，每个人写字的过程都不相同，不排除有些人是通过硬笔字帖练出来的，但更多的人可能更随意，参照对象也许很杂，甚至有的人还养成“倒下笔”或“乱连笔”的习惯，这样，本来由硬笔转软笔就是一次“革命”，加上原来的痼疾如果不及时、彻底去掉，会严重影响真正意义上的书法研习。

　　但说起来容易，具体操作起来就没有那么简单了。所以，一方面要求我们选好字帖后，在相当时间内集中精力，花点苦功，一定要悟出其中带有规律性的精髓，这样，经过较长时间消化、巩固，可能比较容易“定型”。否则，几天换一种字帖，都没有练到位，更没有深一层的感悟，总是在面对“新面孔”，总是在“临”字上打转转，总是困惑于每种字帖的奇特和不同，这样，就大大降低了学习效率。当然，一种字帖究竟练多长时间为宜，这需要根据个人情况而定，不能简单“一刀切”，如果运笔掌握得好，字的结体理解得准确，规律性的东西基本掌握并能够灵活运用，那就可以换一种字帖吸收新的营养，反之，就不能操之过急。

　　我也见过一些学书者，本来从楷书起步，没练多长时间，可能是“耐不住寂寞”，或产生了“审美疲劳”，掉头又开始练习隶书，隶书没练多长时间，又急着要写草书。结果是，哪种字体都摸了一遍，哪种字体也没有深入进去。依我的看法，真草隶篆行这几种字体，如果从汉字演变角度，他们之间存在一定关联和逻辑，比如行书是楷书的速写法，比如，到了汉朝，民间一改秦朝篆书的繁琐，而摸索出更为便捷、易懂的汉隶“八分字”，从而在保持了文字的交流、沟通功能的基础上，又形成了左右对称、横平竖直、重点突出的一种全新的字体，等等。但如果我们从书法角度，不同字体都有各自的突出特征，运笔方法甚至所用毛笔都有所不同，没有达到相当的基础和适应能力，那可真的容易成为“涂鸦”了。我们可以从吴昌硕、齐白石、大康、刘自椟等人的大篆作品，看到其运笔、乃至用墨的一致性；我们也可以通过于右任的草书墨迹，去对比张旭、米芾、怀素之间的相互关联。事实证明，必要的规律我们要尊重，形成的规矩我们要遵守，谁让我们要学习书法呢？这本来就是“老老实实”的事情，做不到这一点，那还不如不学。

作者：刘仁刚