——青年山水画家邓渰虬印象

随着所写的书画家越来越多，为了避免重复别人和重复自己，我常常在标题和开头上做文章——一般是从他们的名字或斋（堂）号入手，尽量找出与其他人的不同来。因为书画家的名字或斋（堂）号都极具个性，所以这一招屡试不爽。虽然这个“渰”字非常难认，但我还是很快就查到了出处。《说文》曰：渰，雨云貌；晋张协《杂诗》之九云：凄风起东谷,有渰兴南岑。常言道“云从龙虎从风”，联想到画家的“丰笔居”正好开在滕王阁下，“渰”后面又是一个“虬”字，标题便顺理成章地蹦了出来。
此为题解，下面言归正传。

邓渰虬不是科班出身，但却在钟灵毓秀的绳金塔下长大。也许是得古塔灵气，孩提时代他就喜欢照着画片和小人书学描历史人物。参加工作后，他矢志不渝继续学画，把所有的业余时间和大部分收入用在了这上面。

在了解中国画史和阅读许多名家的作品之后，邓渰虬选择了山水画作为主攻方向，并悉心揣摩历代山水名家李成、郭熙、范宽、王蒙、龚贤、石涛等人的笔墨技巧与绘画风格。他学李成的“淡墨如梦石如云动”，学郭熙的“鬼脸皴”和“笔力劲健水墨明洁”，学范宽的“雨点皴”、“积墨法”和“雄阔壮美笔力浑厚”，学王蒙的“解索皴”、“牛毛皴”和“水晕墨章元气磅礴”，学龚贤的“用笔苍郁古拔，用墨浓重而润”，学石涛的“构图新奇豪放郁勃”。他贪婪地吮吸着大师们的营养，力求兼收并蓄博采众长，而且力图在作品中呈现自己的风格。

以邓渰虬的作品观之，确实有其过人之处。

被江西省美术家协会收藏的《秋》以色宣画就，回溪断崖、云烟变幻，颇得郭熙“秋山明净如妆”之神韵。《雪》以顶天立地的章法凸显其雄伟壮观的气势，寒林萧瑟寒水幽深，岩渚汀州错落有致，呈现出一种古拙敦厚的风貌。《飞瀑鸣泉》表现了江南的湖光山色，重山茂树浑厚华滋，层层皴擦积染，用笔苍古雄健。尤为值得称道的，是他后期创作的《胸怀系列》。从这组作品中我们不难看出，画家比较系统地吸纳了龚贤的绘画理论，“笔、墨、丘壑、气韵”融会贯通，笔法老，墨气润，丘壑稳，三者兼得气韵生动。他在构图上力求在稳健中求奇特，于险绝中见平整，视野开阔气象万千。在重视笔墨的前提下，他还极大地强调了大丘大壑，目的在于给人以强烈的视觉冲击和真实丰富的感受。这种将北派山水的雄伟壮观与南派山水葱郁秀美结合起来的风格，在我省的山水画坛还不多见。

渰罩西山何日起，虬藏滕阁待时飞。作为年轻一代的山水画家，邓渰虬当然还有一段很长的路要走。但他在艺术之路上的跋涉奋进，分明展现了美好的前景。
本版文章均源自《经济晚报》