花鸟画“灰面理论”浅谈之三

——“动态灰面”增强了“灰面”的表现力

以前，前辈画家所使用的“灰面”多是静态“灰面”，比如平涂渲染的石头；线描表现的小草；双勾的小竹枝、小草花；题款文字组成的“灰面”……

自从我发明了“流动渲染”以后，在“灰面”领域的大家庭中就多了一类“灰面”即“动态灰面”。这样画家在运用“灰面”进行构思时就多了一种选择——即“动”与“静”的对比。关于何为“动”与“静”的对比，下面举例说明：在图（10）中（猫趣图 蔺高管作）在这幅画中，画的是一只猫卧在石头上，眼睛聚精会神地注视着前方，身后是鸡爪草。在艺术处理上我运用了“灰面”的“动”与“静”的对比方法——石头是用“流动渲染”方法染成的“动态灰面”，让人看起来充满动感，而猫身后的鸡爪草与下方的题款文字组成的“灰面”则是静态“灰面”……这样“动”与“静”形成强烈对比，对突出小花猫蠢蠢欲动的心态，作出较好的陪衬从而突出了主题。

如果说我们退一步讲，假若我把石头换成静态“灰面”，不用“动”与“静”的对比方法，那结果就会变成图（11）虽然也是一张画但效果显然不如图（10）。

综上所述，画家在构思运用“灰面”时，的确与作曲家创作乐曲的过程中运用“配器”的方法很相近。当然作曲家既可以创作出独奏曲也可以创作出重奏曲、协奏曲，还可以创作出大型的交响乐……画家也是这样，既可以不用“灰面”，也可以只用一、二种“灰面”或者说用三种以上的“灰面”进行画面的对比与配合……只是乐曲与绘画有明显的不同，乐曲是时间艺术，它的作品所表现的旋律由开始到结束要经过一段时间，而绘画是空间艺术，它的特点是只显示一个瞬间，它所表现的点、线、面之间的韵律是直接展现在观众面前，因此绘画必须要作到既让观众“一目了然”能看懂画家所传达的情感，同时又要让观众“百看不厌”，要让观众有品味的余地，这样才能算是一张成功的作品。

注：插图顺序——图（10），图（11）。