多年来，我对笔墨的一往情深，从中悟得不过是一点悠然意趣。戎马一生，偷闲于山水之中，天地大美而不言，唯有笔墨永无止境。在艺术探索的道路上，只能孜孜不倦地耕耘，才能获得厚积薄发的回报。我对梅花、山水、大海的情有独钟，固然跟军旅生涯无不关系。梅花给人一种特性独立的傲骨精神，山水给人谦卑自然的敬畏之心，大海则使人视野开阔和胸襟豁朗。
　　东晋顾恺之在《论画》中说：“凡画，人最难，次山水，次狗马，……。”这从是描摹事物的技艺层面而言，但作山水画不同格物之理，其所难在于意境经营。荆浩在《笔法记》里提出“气、韵、思、景、笔、墨之“六要”说，确立了中国山水画的“水晕墨章”和“随类赋彩”的精髓大义，自然之美不再留于物理形象，倾于“天人合一”的美学意境，表明绘画不在象与不象、是与不是，难在笔墨的心田意象，固有“意在先，笔在后”之说。书法线条和墨润效果成了中国绘画追求的超然境界，从笔墨自然中获得灵魂启迪。
　　传统山水画将魏晋的书法用笔、文学风骨融入绘画之中，特别老庄哲学的自然观成为山水画创作的思想依托。以荆浩为代表的文人绘画，把绘画提高到笔墨审美的极致高度，满足了古人修身养性、陶冶性情、超凡脱俗的终极意蕴。隋唐出现成熟的山水画，足以证明它们历经了一个审美淀积和技艺驯化的漫长过程，否则不会出现展子虔、李思训、李昭道、吴道子、王维等杰出历代山水画大师。
　　我画梅花、写山水、绘大海，探索千变万化的山川大壑、气势恢宏的大海激情、风骨傲雪的独立精神，点滴皆成心田。画无止境，唯有笔墨。

张玉田

作者：张玉田