2016年5月13日-17日，北京诚轩春季拍卖会将在北京昆仑饭店举行。本季春拍中国书画板块分为两个专场，共推出499件拍品，均于5月13日举槌开拍。其中，徐悲鸿20世纪40年代的几幅作品颇引人瞩目，如创作于1944年的《费宫人》是蒋碧薇的旧藏之物，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一;绘于1948年的《竹报平安》较之早年富战斗意义的雄鸡而充满祥和的气息。

　　徐悲鸿 《费宫人》

　　设色纸本，94.5×39.6cm

　　《费宫人》作于1944年，为蒋碧薇旧藏，应属其与徐悲鸿离婚时，徐氏赠予的一百幅作品之一。费宫人，名珍娥，又作贞娥，明末崇祯时宫女，李自成攻破北京后，她易装假扮长平公主，被赏赐给猛将罗虎。新婚之夜，她刺死酒醉的“丈夫”，自杀殉主。这就是历史上有名的“费贞娥刺虎”的故事，其事见载于《明史·列传·后妃二》，后代的文艺作品中屡有表现。卢沟桥事变之前，程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》，1939年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映，这些文艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的寓意，徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。

　　徐悲鸿的水墨仕女画很少，集中于抗战时期，以1943、1944两年尤多，如以诗词内容入画的《落花人独立》、《日暮倚修竹》，取材自文学作品的《湘夫人》等，而历史故事题材，则多描绘勇敢果决的女性形象，如1938年的《荆十三娘》，1941、1944年两度创作的《赵姬》。这些题材均具有一定的时代性，似乎不见于其他时期。研究者称徐悲鸿的水墨仕女，多是以孑立于浊世的佳人自比，而描绘费宫人等颇具抗争精神的女性，内涵则不言而喻。

　　此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微倾，将剑隐蔽在胸前，并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫女婀娜的体态，唯神情大义凛然，似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法：“妾手纤纤软玉枝，事成不成未可知。妾心耿耿精金炼，刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差。画中费宫人的脸庞、紫衫白裙，甚至是翡翠的耳坠和手镯，均与《落花人独立》中的女子如出一辙，眉眼与画家这一时期的爱人神似，另有一说此种开脸是结合了画家本人的面相特征，但无论如何，可以确定的是，这些仕女的创作与画家的心境有莫大关系，是其情感的宣泄和寄托。人物的造型、线条以传统的国画手段勾勒，而五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染，则融入西画技巧，因此在柔美的身段之外，透出一股英气，这在中国近代仕女画中独树一帜。右下角钤“真宰上诉”压脚印，足证画家对此作的满意程度。

　　落款中的良风垭，即凉风垭，位于重庆远郊。1944年暑假，徐悲鸿应友人杨德纯的邀请，偕廖静文至其位于凉风垭的家中避暑，在此处徐悲鸿创作了不少佳作。之后不久，蒋碧薇应允以一百万和一百幅徐悲鸿画作的条件离婚，据称画家陆续送作品给蒋氏挑选，直到其满意为止。从已确知的例证来看，这批作品较少应酬敷衍之作，恐怕既因蒋的艺术鉴赏力不俗，又出于徐悲鸿的诚意。

　　1945年12月31日，徐蒋二人正式举行离婚协议签字仪式，长达十余年的纠葛方告结束，此幅《费宫女》作为这段感情终点的见证，曾长期被蒋氏珍藏，弥足可贵。

　　徐悲鸿 《竹报平安》

　　设色纸本，132×59cm

　　此作曾经薛满生、画家许麟庐递藏。上款“文卿”薛满生，号文卿，室名约斋，江苏无锡人。早年留学日本，曾任伪满洲国国务秘书，上世纪四十年代后期活跃于北京书画界，与齐白石、徐悲鸿等人皆有往还。精鉴藏，有“江南巨眼”之称，其四十年代中后期于长春所购的清宫流散书画，今为无锡市博物馆重要馆藏。

　　徐悲鸿 《立马》

　　设色纸本，134×65cm

　　《立马》作于1941年，正是徐悲鸿一生创作精力最旺盛的时期。以大写意刻画一匹雄姿勃勃、高大健壮的骏马立于草地上，笔致准确、凝练。画面构图简洁，仅以湿笔青黄稍染草地，寥寥数笔勾草木，骏马几乎充满画幅，它三足踏地，右后蹄微微抬起，颈部鬃毛与马尾随风飞扬，转颈回眸，似在谛听风吹草动之声，神情警觉，生动表现出立马稳中有变的姿态，静中寓动。

　　第二次世界大战全面爆发后，徐悲鸿曾在《星洲日报》中撰文称：“身居后方者，无论如何努力，总比不上前方将士兵器悬殊无间寒暑之苦战”，于是尽文人之力，将爱国忧世之情，全然倾注在画笔中，志在“尽我所能，以期有所裨补于我们极度挣扎中之国。”他心系祖国，亦身体力行，在1939年至1941年间，陆续在新加坡、吉隆坡、怡保及槟城等地举办筹赈画展，售画所得，全数拨充救济难民费用，南洋华侨仰慕徐氏艺术，争相购藏。因徐悲鸿在南洋以画马大师著称，故其各种姿态的骏马最受推重，绅商名流纷纷以重金向徐悲鸿索马。此幅骏马肆意的笔墨宣泄出画家心中的郁结与愤慨，激励世界华人抗敌斗志。上款“邦珍先生”待考，应为当时南洋实力人士，或为慕名而来的侨领之属。

来源：雅昌艺术网