姓名：石海芳

院校：四川美术学院

专业：版画

作品名称：活在这珍贵的人间1

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间2

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间3

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间4

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间5

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间6

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间7

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间8

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

作品名称：活在这珍贵的人间9

版画36×46cm创作年代2015

作品故事：如果可以我要抓住一切空隙写生活给自己看，念给自己听。想找到一个温存的可居之地，简单而又残忍地逃避一切，我生活在山林，我寄居在水底，你不必告知我生活的真相，因为我听不见也看不到。 活在这珍贵的人间，我把这句话说给自己也告诉你。 当你看到这些作品并感到有所慰藉的时候，它已经于我无关，因为我知道，每个人都有那么一个茫茫然不知所措拼命挣扎的角落，但那里不必是桃花源

导师评语：石海芳钟情于诗意的表达，无论她选择的构图方式，设定的人物与故事发生的所在场域无一不紧密联系在她主观的情感描述中。这是一个微观但情感丰沛的景象，其纤弱飘零的世界尚存有某种固执与不舍。在石版语言的呈现上，石海芳选择最为传统单纯的绘画方法，那些紧致的，微妙的色彩层次包含有足够的空间弥散作者的怅惘与希翼。在作品里一旦有完整的情感表述与合适的技术形态结合的结果是真诚动人的。

艺术家简介：石海芳，女，版画系版画专业本科毕业生（2011-2015）获学士学位，作品以石版画为主

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来源：雅昌艺术网