明早期玉龙钩的特征：龙首昂起，较宋时宽大，龙眼显然已从重眉中游离出来，眼球突起；螭的耳尖由元代下耸式转而向上方耸立；钩的躯体造型已从琵琶形转向螳螂形，钩体变薄，钩钮亦低，有的为花瓣形钩钮。清代玉龙钩的特征：以乾隆为代表，选料讲究，玉质纯净，脂感较强，除了继承明代的传统以外，雕刻更细腻和丰满，可谓毫发毕现。唯其刀法生辣，出筋露骨，以手抚之其棱角和运刀交接处有楞手之感。其一，龙首额部出现块状起凸，龙眼更突起谓之“虾米眼”；龙耳由猫耳形转为棒状形；龙腮上亦出现了表示力度的块状肌肉，鼻翼开阔，鼻尖突起，露出角状鼻孔，龙嘴开口比元、明大而深，龙首较短不刻龙发。其二，螭的圆窝状耳向上隆起，额部出须，螭体圆浑，螭首上仰，螭身抬起而与钩背的连接点较多。龙首与螭之间的距离比之明代更窄。其三，钩身厚薄均匀，线条形板块，钩钮薄而短。现代市面上有用白玉和翡翠及独山玉制作的带钩，其工艺不难分辨，大部分也是元、明、清时期的仿品和衍生品。

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2018年玉龙钩高成交价

　　战国中晚期玉带钩方柱形钩短，钩身像方柱，光素，无纹，腹部上凸为弧状，钩头一方逐渐变细变窄。宽腹形钩身短宽，钩腹方形，局部镂雕。汉代是玉带钩制作及使用的繁盛期，用玉之风，使玉带钩在承袭的基础上有所改进，用料很是考究，刀法极尽简练，琢磨也是细腻莹润，纹饰线条较粗犷，大多光素无纹，即便有阴刻的纹饰，也是非常简单的弦纹。从西周到宋元明清，玉带钩几乎与中国玉器同步发展。元明清时期制作的玉带钩数量为丰沛，形制也多样，分布更为广泛，流传时间也长，玉带钩已由实用器物逐渐转变成玩赏型器。大量使用花草动物造型的浮雕透雕技法，福、禄、寿、喜等吉祥纹样大量用于钩体之上，足见人们企求平安、渴望幸福的美好心愿。此时期玉带钩的形制，龙首形具多，龙螭纹相组合的龙带钩是精美，体型也厚重。

　　玉龙钩拍卖，关于玉带钩的尺寸，晚明文人著作中也有说明。“汉钩、汉玦仅二寸余者，用以束腰，甚便。稍大则便入玩器，不可日用。”（《长物志》卷七·束腰）从现存实物来看，大部分汉玉钩的尺寸在二到三寸之间，也有三寸以上者，但为少数。晚明玉带钩三寸以上者较多，明定陵出土的3件玉带钩尺寸均在3.5寸左右。此外，屠隆在《考槃馀事》中提到钩“自一寸以至盈尺，皆可用”，高濂同论“古铜腰束绦钩甚多，有盈尺长者，其制不一”（《燕闲清赏笺》上卷）。或可推论，超过一尺（10寸）的大钩是存在的，不过材质多为铜，且功能也产生了转变。

　　晚明带钩除去束腰、赏玩的功用外，也可作为悬挂器具使用。屠隆有记，带钩“斋中以之悬挂壁画，挂剑及拂尘等用，甚雅”（《考槃馀事》），文震亨在《长物志》中同样论及。如此，盈尺长的钩更便于安置室中，悬挂画、拂尘、羽扇等器物。晚明收藏器物功能的转化是常有之事，例如魏晋挥麈以清谈，晚明文人则于斋中悬挂；古钱原为货币，晚明文人则悬挂杖头作为装饰。如此种种，尚不能一一列举。究其原因，晚明文人收藏古董，反对“什袭而藏”，认为应做到“用物之物”。

　　玉龙钩值钱吗，元代玉龙钩的特征：龙首小而扁长，龙的双角表现不清。龙首的眉毛上扬，相向弯转呈勾云纹；眉额隆起，有重眉压眼之感；龙首的吻部用阴刻线条表现唇和上下的排牙；龙嘴侧横钻一对穿孔，以示空腔；龙无鬓而有发较粗，发有两撮、三撮之分，且有长有短，长者可披肩。龙钩的钩背上琢的皆系螭，有作伏地状的浮雕，也有螭身腾起其口含灵芝，方首单尾，但尾后部左右卷曲分离。螭身细呈弧形，曲线流畅，偎依贴附在大龙身上，用深雕技法。其龙首与螭之间的间距较大。元代龙钩的形较宽，似琵琶形，钩钮做成长方形环孔或琢成锤形钮，且贴近尾部。