股票崩盘了，房价下跌了，席卷全球的金融风暴使每个行业顿生寒意。艺术家关注的是艺术，在这个领域里可能更加残酷，这起源于它自身的状况。

      我们以2008年9、10月为界（实际上是一个分水岭），在此之前的艺术品市场全线飘红、一路凯歌，特别是当代艺术，在拍卖会上缕创新高。中国的当代艺术以北京宋庄、798艺术区为代表，似乎成为股票、防地产之后的关注焦点，北京似乎也成了一百年前的巴黎——世界艺术中心，中国的主流媒体也相继报道过当代艺术的辉煌战绩。我们不仅产生了许多疑问，当代艺术品的价格动辄上千万，而且这些画家正直年富力强的壮年，未出名的画家的作品上百万的更是层出不穷。难道是真的吗？似乎给人们一个感觉，经营当代艺术可以一夜暴富。

       这是真的，也确实有暴富的。只不过这一切将成为过去。就在我们还没有回过神的时候，从9、10月开始，当代艺术价位像5.12地震中的楼房轰然倒塌，全线崩盘。有消息称，某些名家的作品要想不流拍，必须降下90%。这个残酷的现实是经营者和画家都不愿意接受的。可怜那些在高价位上接盘的，能不跳楼就不错了。要知道股票可以有跌有长，而艺术品却不这样。上世纪80年代日本以大约1000万美元买下凡高的《向日葵》，现在以800万美元都拍不掉。

        许多人会认为都是金融风暴若的祸，其实我们细想一下，即使没有金融风暴又会怎样。我前面曾有撰文《当代艺术中除了垃圾以外还有许多皇帝的新衣》，这个行业里的问题太多，归结到一点上就是：

        太虚、太高、太离谱。

        人们投资艺术已经完全变为一种投机行为——把艺术品当作股票（买家并不懂艺术）。既然股票有长有跌、有崩盘，那么当代艺术也会崩盘，即使没有金融风暴也会这样。

        仅从当代艺术这一角度来讲，金融风暴的到来是好事，它让当代艺术提前结了束畸形发展，也正顺应了一句俗语“长痛不如短痛”。杨素明/图文