极致的抽象画有三种：第一种是康定斯基的暖抽象，特点是把画家的感觉情绪化，色块的形状与排列有如音乐一般具有跳动性，代表性作品有康氏的《圆圈323号》、《构图四号》等，该几画以内容的极端抽象化、形式的极端简单化而达到了暖抽象的极致，暖抽象至此已经不能再发展；第二种是蒙德里安的冷抽象，特点是把画家的感觉科学化，色块的形状与排列有如建筑一般具有条理性，代表性作品有蒙氏的《红黄蓝构图》、《场景》等，该几画亦以内容的极端抽象化、形式的极端简单化而达到了冷抽象的极致，冷抽象至此亦已经不能再发展；第三种是F3的嫁接式抽象，此一概念乃F3所提出，旨在从冷暖抽象之间开辟一条新的抽象的道路，特点是把冷暖抽象的艺术表现要素各抽取一部分然后加以融合，画家的感觉既有情绪化的冲动又有科学化的冷静，色块的形状与排列既有跳动性又具条理性，有如化学实验一般既目的性强又充满不可知，代表性作品有方园蝉心的泼彩泼墨加几何图形的花鸟画《小鸟不知愁滋味》，F3的次现成品《求爱时的喜剧场面》、我的水粉画《创世纪》、《月经是美妙的音乐》等，该几画亦以内容的极端抽象化、形式的极端简单化而达到了嫁接式抽象的极致，嫁接式抽象至此亦已经不能再发展。有人说：你们的嫁接式抽象，不就是把冷暖抽象通过加减法加减一下，仅此而已，又有多少新意呢？我的观点却不同。我认为这里面不是数学上的一加一等于二、或二减一等于一的关系，而是艺术上的一加一等于一、或二减一等于零的关系；画史上由于会做简单的加减法而成就大事业的画家并不乏其人，比如清代花鸟画大家新罗山人不走青藤白阳大写意花鸟的道路，也不走蒋南沙、邹一桂工笔花鸟的道路，而是通过加减法走出了一条兼工带写的花鸟画的新路子，他的这一创举，不是受到中国美术史高度的评价了吗？
注1：方园蝉心的泼彩泼墨加几何图形的花鸟画《小鸟不知愁滋味》，入选2002年湖南省书法家协会主办的“首届中国书画小作品大赛”并入编该大赛优秀作品集；
注2：F3的次现成品《求爱时的喜剧场面》一画参加2004年日本福冈举办的“第19届亚洲国际艺术展”并得到该展主办者亚洲美术家联盟日本委员会主席秋吉素硕先生的赞赏并被该委员会收藏。附《次现成品―求爱时的喜剧场面》等二幅作品供阅：
作者：heyrosemary
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