朴

从

--

何

来

　　陕西人民

　　美术出版社

　　《石朴书画集-朴从何来》是2021年由陕西人民出版社出版发行的一本石朴先生的个人作品集。本书在内容上包括“弘道在人、搜妙创真、画外多文、书画同源、学术研究”五个板块。

弘道在人

「人能弘道/非道弘人」

　　“弘道在人”之题旨在石朴毕生之志是弘扬中国画之纯正大道，邵大箴定位石朴为“继承与发扬的大艺术家”，孙克说：“让人们认识中国书画艺术的珍贵价值，继承和发扬其独特而优秀传统，最重要的就是关注、爱护和支持艺术人才的出现和成长。”石朴就是弘扬中国画优秀传统的典型代表。

搜妙创真

「观者之心/悦者之魂」

　　“搜妙创真” 则为从2010年开始，石朴作品的个人面貌逐渐走向成熟，体现在他取法南北各地的题材中，包括秦岭山水系列、关中乡情系列、崆峒山系列、汉江系列、黄河系列、齐云山系列等等。他对于自然的描绘就是一种“搜妙创真”，以扎实的笔墨语言为基础，制度时因，饶富情感，亦参道心，终以意境而摄观者之心，以气韵而动悦者之魂。

画外多文

「以诗情陶铸画境」

　　“画外多文”是在石朴游历了各地名山大川后，不仅仅带回去一张张画稿，而且积累了浓浓的诗意。石朴的作品，都是先有诗意，再赋以笔墨。他能够做到诗、书、画、印齐头并进，是一个用带着画意写诗的诗人，又是一个以诗意作画的画家。

书画同源

「以书入画 /书画合璧」

　　“书画同源”是千古以来中国画理论的共识。而石朴的笔墨也得益于书法。石朴作为这一传统精髓的继承者与发扬者。此部分便是从他的一幅幅书画合璧的作品中，能启迪人们去体味中国画的真正魅力，以及思索未来中国画的未来，走向何方。

学术研究

「笔耕墨耨四十载」

　　从 20 世纪 90 年代鉴赏大师杨仁恺先生发现并持续指导石朴以来，理论界、绘画界和媒体界的许多有识之士如薛永年、孙克、邵大箴、孔仲起、林木等先生陆续撰文评论推介，而今关于石朴的学术研究文章已经累累可观了。本章收录了许多客观、精彩的评论及文章，从各家的视角来解读石朴山水画的风格及意义，为同道读者理解石朴提供重要的学术参考。

「初心」

　　1 弘 道 在 人

　　中国画是中华文化中的瑰宝，有自己独特的美学旨趣、品评标准、 创作手法等。在历史长河中，虽有不同题材之迭起，不同派别之争论， 然而终不失中国画之审美精神。自“五四”以来，“反传统，倡革新” 的浪潮一直延续至今，以素描为基础的中国画教育逐渐成为主流，大 批画家的思维方式、创作方式、审美趣味也日益西化。如何继承与发 扬中国画的优秀传统，成为一个重要课题。孙克先生说：“让人们认识中国书画艺术的珍贵价值，继承和发 扬其独特而优秀的传统，最重要的就是关注、爱护和支持艺术人才的 出现和成长。”石朴的“逆流涌现”为画界所惊叹，因为他数十年独 立于主流画坛之外，默默修行，大有“不鸣则已，一鸣惊人”的宏图 壮志。石朴上师古人，外师造化，中得心源，追求既有古意，又有现代 感的“极古极新”的境界，走出了一条“与古人合，与今人离”的艺 术之路。他师古人，不同于泥古派的故步自封，也不同于革新派的浅 尝辄止。他学黄秋园，有出蓝之妙；学黄宾虹，得其遗韵独多；学石涛， 达不似之似之境。他师造化，不同于流行的“对景写生”，而是提炼 自然之气脉、精神，用独特的笔墨创造出来。再加之他深修书法与太极， 造就了他的作品骨力强健、气韵生动。孔子说：“人能弘道，非道弘人。”中国画的优秀传统是需要志 士仁人用行动去继承发扬的。《弘道在人》章节的作品，意在展现石 朴在不借助西方绘画的条件下，走出了一条独特的中国画修习之路。邵大箴先生称赞石朴为“传统山水画继承与发扬的大艺术家”！

杨仁恺先生题石朴《溪山清远图》 石朴80年代创作

　　题款：已故名家黄宾虹先生，为山水写照传神，声誉满寰宇。石朴先 生此作得黄氏遗韵独多，殊可贵也。乙酉春，龢溪仁恺题。

　　钤印：杨仁恺印

2005 年杨仁恺为石朴题画

杨仁恺先生题石朴《秋山深隐图》石朴80年代创作

　　题款：黄秋园山水画，死后始显名于画苑。此帧石朴先 生用其法为之，有出蓝之妙。龢溪仁恺题。

　　钤印：翰墨留真、杨仁恺印，石朴之印、心画

天道酬勤  杨仁恺 2005 年

石朴画斋  杨仁恺 2005 年

石朴书画集  杨仁恺 2005 年

杨仁恺先生题石朴80年代创作山水画

　　题款：石朴先生潜心山水画，深入民间坚苦生活，于大自然 中师法黄宾老，甚见有独得之妙！龢溪仁恺 石朴写

　　钤印：翰墨留真、杨仁恺印，石朴之印。

薛永年先生题字三《山居图》 60cm×35cm 2008 年

　　题款：以石涛画理，运虹庐笔墨，得此妙裁！永年。石涛谓一画乃天地浑然之气，万物蕴于笔墨变化之 中，能得其一则万事毕。戊子冬月石朴。

　　钤印：朴。

2008 年薛永年先生仔细观看石朴画作

薛永年先生诗

　　释文：

　　不为崎岖损性情，居高未觉一身轻。河山触处皆棱角，阡陌行来尽纵横。一檄 是非人意恶，千年风雨客魂惊。流光已 把空碑写，块垒于今可坦平。右录少作 望乾陵原吊武则天一律以应。石朴贤友 两正。辛卯夏日，薛永年。

薛永年先生题画 80cm×56cm 2008 年

　　题款：一气呵成，浑融而有清韵。永年题。

　　钤印：石朴画斋。

薛永年先生题画之一 27cm×40cm 2008 年

　　题款：观此几拟八大之笔。永年。戊子冬月，石朴。

　　钤印：朴。

薛永年先生题画之二 56cm×40cm 2008年

　　题款：此帧乃先师古人再师造化之作。故丘壑自然 笔墨浑成也。己丑，方壶楼主人薛永年题。戊子年秋月，石朴。

　　钤印：朴。

薛永年先生题画之三 28cm×35cm 2008 年

　　题款：此宿墨山水，笔精墨妙， 一片清光，颇得传统妙谛， 可佩！己丑之夏，薛永年题。戊子冬月，石朴。

　　钤印：朴。

孙克先生题画  138cm×40cm 2011 年

　　题款：石朴先生山水精品颉颃古人。故国神游图。辛卯冬日，孙克。

　　钤印：孙克之印、道不孤。

故国神游图 138cm×34cm 2011 年

孙克先生题词（节选）

　　释文：石朴山水画以其独特面目秀出当代中国画界。画家苦心孤 诣，师法古人，转益多家，深得前人法度与笔墨神髓三昧， 而不落窠臼。皆因多年来重视深入生活，体察自然，山川 形胜悉聚笔下。古人有云：“尽精微而致广大。”石朴君 可谓得之矣。不慕荣利，甘守寂寞，不忘初心，修养深厚， 心性独到，达此难得境界。己亥夏，孙克题。

　　钤印：道不孤斋、寿、孙克之印。

寒山转苍翠（乙酉）100cm×190cm 2005 年

　　题款：寒山转苍翠，秋水日潺湲。乙酉秋日，石朴。

　　钤印：香远、石朴之印。

巍巍云山列阵图  300cm×190cm 2006年

其石如素  40cm×80cm 2007 年

　　题款：丁亥年二月，石朴。钤印：石朴之印。

松阁云隐图  60cm×120cm 2008年

　　题款：云隐仙台高松寒，若开若闭茅数间。流水经年自不息， 红树绿苔陪我观。戊子年二月，石朴。

　　钤印：心画、香远、石朴之印。

气韵在笔墨  56cm×35cm 2008 年

　　题款：气韵在笔墨之中，非可以章法之清，疏与渲染之轻淡论也。古来名画家天资佳者，固多有鲁钝而能成功者。总之，画以 功力为主，七分学力三分天才方合。或谓笔墨章法可以功力致之，惟气韵须视天才高下。沈石田、文徵明均以功力取胜。理法不备，所作不佳，故洁净亦非气韵。真气韵须由笔墨出。戊子年冬日，石朴。空谷遗响在，伯牙去不闻。子期今安在，怅然是此岑。戊子冬，石朴。

　　钤印：石、朴。

气韵在笔墨（局部）

床头看月光  31cm×69cm 2010 年

　　题款：床头看月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。李白诗意，以石涛笔意为之。庚寅夏，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。

万重山中一隐翁  120cm×180cm 2005 年

泛舟赤壁  31cm×69cm 2009 年

　　题款：苏轼《赤壁赋》（文略）。己丑年余读苏文公《前 赤壁赋》，时值清秋，不能自已，遂得此意者。石朴时居长安东郊东尚南楼，是为记。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作、谁解其中味。

赤壁赋  46cm×22cm 2010 年

临江独钓  46cm×22cm 2001年

​有材何必补苍天  30cm×69cm 2010 年

　　题款：有材何必补苍天。庚寅年，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。

　细雨骑驴  40cm×70cm 2010 年

　　题款：细雨骑驴入剑门，放翁诗意。石朴。

　　钤印：石朴之印、石朴画斋。

石头河  138cm×40cm 2010 年

　　题款：自岐山向南五十华里的山口附近处，名曰斜      峪关。此处有一条自秦岭深处向北流淌的河，曰石头河。七十年代有此记忆。庚寅冬，石朴。

　　钤印：石朴之作、石朴画斋、出新不外求。

月下论道  69cm×138cm 2009 年

　　题款：月下论道，己丑，石朴。

　　钤印：石朴之作。

少无适时韵 70cm×130cm 2010 年

　　题款：少无适时韵，哪知命途艰。野旷寻低树， 迷途宿寒山。墨点多似泪，瓦屋少人闲。聊写陶公志，不在得失间。吾爱秋园画，早年时临之，人谓“盛世遗贤”，实不过之。因有同感，乃赋古风一首。庚寅冬，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。

山气日夕佳  100cm×50cm 2013 年

　　题款：六法之中，首重气韵生动，时人多谈水墨晕，若舍弃骨法用笔，则失中国画之根本，此为中国画之魂，骨气不可以无。癸巳年夏，石朴。

　　钤印：笔墨传神、石朴之作。

荒村古道  68cm×136cm 2011 年

　　题款：荒村古道寂寞林，霜侵霜染如霞喷。细究谁教霜林醉，征鸿几度是伯尊。辛卯秋，看红叶临窗得此图。石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。

辋川一梦回  138cm×34cm 2011 年

　　题款：辋川一梦回三春，相携洞中看未真。元韵一卷意叠叠，松下呼尊倍觉亲。辛卯孟冬，自作诗，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石、石朴之印、出新不外求。

齐云山图中  50cm×138cm 2010 年

　　题款：作画如作诗，贵简不贵繁，所谓“两句三年得，一吟泪双流”。画中要有诗便有意境，有意境人愿看，看后便有难以言传的 滋味。而作画者之笔墨相当作诗之炼句。说中国画博大精深， 其主要表现在对笔墨的提炼。此画自生活中来，两年前我自 安溪去黟县途中，经齐云山下，有江清如许，江边有农家， 见两三农夫及家中亲眷在地头劳作，颇有古人田园诗意，乃以简笔写之。庚寅冬，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之印。

醉翁亭诗意图 70cm×150cm 2011 年

　　题款：欧阳修《醉翁亭记》（文略），录欧阳修《醉翁亭记》，拟其意而为图。辛卯年桂月， 石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。

关中风情  100cm×50cm 2011 年

　　题款：关中风情。辛卯冬，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之印。

崆峒夕照 40cm×100cm 2019 年

　　题款：崆峒夕照，己亥辰月，石朴。

　　钤印：石朴之作。

题画论之山城 69cm×34cm 2012 年

　　题款：《续画品录》文略，壬辰二月，石朴。

　　钤印：石朴画斋、石朴之作。