魏广君总给我一种大智若愚的感觉。有时我甚至觉得他独坐沉思的样子，他孤独地看着这个世界的眼神，他不断发散着的思惟，让人捉摸不透——他怎么就这样一路又写又篆又画了起来?而且不干则已，一干而令人侧目?

　　去过他的书房，四壁图书压得透不过气。而他硬是坐拥其间，漫步其中几十年，无论寒暑易节，无论风云如何变换，他始终孤独地坐在那儿。与《论语》对话?与《四书》触膝?与《四书》、与八大山人交流些什么?抟庐知道，外人难知所以然也。

　　看过他不同时期的画作，无论花鸟抑或山水，画面上充溢着饱满的情愫，幽幽的情绪化合成墨与线，那是真情实感的宣泄，那是一个文人内心世界的张扬。我一直固执地认为没有感情地精雕只是技法的展示，那不叫艺术，充其量算个工艺品。

　　读过他不少的画论点评，其文风颇有些怪，初看费劲，细看老到。记人说事，浑然意识流，然句句中的，不落俗套。一篇驳康有为书潇潇洒洒上万言，自康有为以来尚无一人。一篇写画大家李世南的短文，笔尖上带感情，业内人阅后大呼：原来文章也可以这样写!

　　把玩过他的刻印，其刀痕中透出泱泱汉风，线条中散着文人气息。曾亲眼见其凑刀，握石把刀，爽爽然兮畅快淋漓，嘎嘎然兮银瓶乍破。全然如庖丁解牛也。

　　试品读广君的人生，甚觉此人颇难论定行踪。他一生注定与文艺有关。其父文采极佳，故广君少小时即酷爱书法和读书。工作后业余时间长夜读书作字，后创景文轩画廊，经营艺文事宜，颇有建树。其间临摹古今中外大师画集，眼追心摩，奠写了其深厚的文风画理。第二届墨海弄潮展即脱颖而出。其后便固执地踏入艺术不归之路。就这样一路读读读，写写写，刻刻刻，画画画，遭过不少人的斜眼，吃过不少过于率真的苦，同时也交了不少圈内外的知己好友。困顿、激昂，沉默、爆发、再沉默、再爆发。而每一次的精进猛歌无不促其文画再上层楼，这样的人生，我喜欢。

　　透过其题画诗似乎可知其胸有成竹。白石老人曾有三余题画诗，广君翻新成新三余：“画者酒之余，诗者性之余，文者友之余。”其趣跃然纸上;曾见一残荷图，题曰：“哭也苦也儿思母也”，其真性情力透纸背……

　　吾常曰：喝酒看人看工作。广君于此可谓真君子。与友人坐，把酒论世，广君从不扭扭捏捏，拖泥带水，友人劝之，举杯仰头，双手灌之，虽立马广播，亦面不改色，然后怯怯地对着你，真诚如处子，豪子越燕赵。酒性中有人性，人性中显大智慧，子曰：“君子无所争，必也射乎?揖让而升，下而饮，其争也君子。”如有所争乃君子制式也。

　　广君近年供职于中国画研究院，其文其画更是精进，多幅金碧山水以及主题性创作，为国内外业内人士争相赞美和收藏，已备大家之态势，真真让我等认识、不认识广君而真关心中国画坛的朋友，高兴不已。

　　私下很多人戏称他作魏老，玩笑而已，其实他正值当年。

　　魏老不老。