如梦光阴 | 先生的为难事儿 原创 美术报 美术报

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孙家钵，一位在中央美院雕塑系执教了30余年的老先生。他爱学生，爱交响乐，爱雕塑。在中央美术学院的教授群中，他应该是最没有教授“派头”的一位，无论是课堂讲学还是集体活动，他总是以一种极为朴素的状态和平和的心态与同行和弟子相处，用心倾听别人的言谈，绝少发表高论性的话语，在微笑中接受一切，也透露出内在的涵养。

曾有幸拜访过孙先生的工作室，里面堆满了大大小小的雕塑，墙上挂的，地上摆的，空中吊的，举目即触。整个工作室里，飘散着木头的香气。

每年12月的一天，总有学生不约而同去孙先生乡下院子聚一次，老老少少几十号，呆一天。这天是他生日。学生的礼物通常是葡萄酒。上世纪90年代初派他去法国学习半年，离开时，有人问他收获，他指着墙根一排瓶子说：“把葡萄酒喝饱了，该回去了。”学生们也知道这故事。孙先生和他夫人会把生日饭安排在乡下路边一个小馆儿，和学生们热闹一通。完事后把乡下的野出租车一部部召来，挨个送上车才回去收拾热闹，享受清静。

——编者

孙家钵 老舍先生肖像小浮雕

我曾为《老舍》一书封面设计了一块老舍先生肖像小浮雕，开始的时候跟舒家借来了好多书，不管看过没看过的，大概又看了一遍，觉得对老舍先生的认识加深了。可一动手，怎么做怎么不满意，他们家属和我都不满意。另起炉灶！有一个下午再做，一开始就觉得挺对劲儿，一个钟头就做成了。证实了我老师滑田友先生给我的肯定：“你，印象派。”这块浮雕真是偶然所得。

头年，这事过了有七八年了。舒乙找我，要我给八宝山老舍墓地做一个浮雕，墓碑已设计好了，磨光的绿色石头上刻有几轮水纹，我觉得这设计挺好，体现了舒乙先生从他留学苏联领教到的革命现实主义。老舍的像就像在水波中心。舒乙要求我就照着书籍装帧那小样做，要一模一样。按理说，我这学院派出身的人照抄一样东西应该是手到擒来的事，可一放大，那“小的”效果真难为死我了。费了挺大劲儿，也难以满足舒乙的要求。我总觉得那过去的感觉找着挺难。

这年，我有个机会可以赚不少钱。谢小凡好心好意把我推荐给国家大剧院的建筑师安德鲁，为音乐厅的天顶墙面做“浮雕”砖。我想法国人都懂艺术，在墙上做出“水”的纹理，完整地体现那大“水滴”效果，会挺有意思的。会议上，我问安德鲁：“是叫我放大你们的小样，还是叫我根据你的‘意’去发挥？”他坚决地肯定了后者。于是，我很内行地问了他“交混回响”要求墙面最大起伏允许多少，他答曰：“8厘米”。回去我就钉了一个沙箱，拉来一汽车黄沙，请郝强来帮忙用水渍出一块“屋漏痕”——“行云流水图”来，挺好看，也应合安德鲁的意。

等那帮法国人来了一看，不满意，还拿来一块石膏小板，权作样板吧。看我做的跟他们的稿子不一样，不高兴。怪了，不是说好了没让我给你们做放大工吗？我对他们说：“我连自己的东西都临摹不像，更别说照抄你们的东西了。”安德鲁出尔反尔，把我当成买卖人，看错人了。我不会为几个大洋苟且，做我不会做的事。

今年学校要给我办个展览，有位策展人给我出主意，“把老北京系列放大做一批，准会成功。”我不同意，我不会把过去的东西再来一遍，因为我现在想的和想做的早已不是那么一回事儿了，再做不是难为我吗？

我是个手艺人，我的手艺是跟着我的感觉走的。凭良心干事儿，让别人给我下了个结论：“这人不好处。”

来源：美术报

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